中国美协2011舆情工作会议在郑州召开,显像之境

2019-11-04 作者:美术   |   浏览(103)

重温《讲话》精神 迎接创作新高潮——访中国文联副主席、中国美协主席刘大为

贺绚 来源:《美术》杂志

记者:新疆采风刚一结束,您就马不停蹄地带领采风团第二支队伍奔赴延安,日程安排得极为紧凑,一定十分辛苦。“赴革命纪念地深入生活创作”采风活动的第二站选择延安有什么样的考虑?

刘大为:滚滚延河水,巍巍宝塔山,延安的形象早已耳熟能详,延安是红色的圣地、革命的摇篮。一说起延安,人们都会感到分外亲切,敬意油然而生。6月11日晚上,我们才到达延安,美术家们确实旅途劳顿。但是当大家看到壮丽的延安,一切疲倦一扫而光。采风期间,画家们始终沉浸在无比激动的情绪之中。中共中央和毛泽东在这里领导、指挥了抗日战争和解放战争,奠定了中华人民共和国的基石,谱写了可歌可泣的历史篇章。也就是在延安,孕育了光照千秋的延安精神,在中国的革命和建设中提供了巨大的精神动力。在我们党的历史上,马列主义同中国实际相结合的第一次历史性飞跃就是在延安实现的,延安是毛泽东思想从形成、发展到成熟的圣地。

1942年5月,我党在延安期间于杨家岭召开文艺座谈会,毛主席发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》给延安文艺界带来了崭新的精神面貌。从此,在马列主义、毛泽东思想指引下的中国革命文艺不断出现新的高潮。实践证明,《讲话》精神不仅在战争年代、在当代,乃至在将来,都指引着中国文艺发展的方向,是照耀进步文艺家前进的灯塔。美术家们来到延安,重温《讲话》精神,亲身感受延安精神,受到了很大的鼓舞,并从中获得了内在提升的力量;同时也能更为深切地体会到“文学艺术为谁服务”,进而“如何服务”的问题,这必将在他们日后的艺术创作中得以展现。在延安学习、教学、奋斗、创作的一大批艺术家,像蔡若虹、华君武、力群、江丰等许多老先生、老前辈都从这里沿着革命文艺路线,并为新中国文艺事业发展做出了他们毕生的贡献。他们当年的艺术历程和创作激情令采风画家们感佩不已,延安精神仍然是今天艺术发展前进的动力。

记者:此次采风活动规模浩大,在全国引起了很大的反响。除了有对新中国历史的缅怀和对革命精神的赞颂与诉求之外,在深入生活,提升各类写生活动质量等方面无疑也具有极大的导向作用。

刘大为:是的。生活是一切艺术创作的源泉。生活是源,而不是流,《讲话》鼓励我们走向生活、走向人民大众,有了这种感觉和创作激情,作品才能感动人,才能真实地反映社会、反映时代。这次参加采风活动的都是有成就的艺术家,他们的优秀作品在当代都有一定的代表性,在这里,他们又再次深切地感受到了这条真理,那就是,艺术家永远不要离开火热的生活,不要脱离时代。实际上这就是我们今天讲的“三贴近”,是对《讲话》的进一步诠释。翻开历史的画卷,从战争年代到新中国成立,再到改革开放,真正能够在社会上产生影响,受到人们喜爱的,感动人的还是那些有真实生活感受的作品。此次采风必将鼓舞艺术家们回去后把感受融入到创作中去,创作出感人的、有深刻精神力量、有分量的好作品。

我们恰逢盛世,文化艺术繁荣发展,各类展览和美术活动十分活跃,但是在成绩的背后,我们也看到当下美术创作存在一些问题、一些遗憾。尤其是大家公认的,在反映革命历史题材的创作中能够震撼人的、有分量的作品还不够,这一点艺术家们自身也都意识到了,这并非是因为我们的艺术家不投入、不认真对待,主要的原因还是出于生活的体验、感受不深,受到了浮躁之风的影响。中国美协有责任为之做出努力,为艺术家提供平台、创造机会,组织大家走向生活,深入生活,这也是中国美协组织此次采风创作的初衷,希望我们在不久的将来能看到更为感人的艺术作品,迎接当代美术创作的新高潮。

记者:重大历史题材展览去年刚刚结束,其中涌现了不少好作品,也因此而展开了不少话题,它留给我们今天的采风以及不久后即将展开的创作以怎样的经验和启示?

刘大为:中国美协组织各画种、各年龄阶段的代表性画家赴红色写生之旅,画家们的思想受到强烈冲击。踏上延安的土地后,美术家们感慨纷纷。亲历延安才知道,我们从书本里得知的史实远远不够,在这里,有太多的躲在历史深处的记忆未被唤醒,有太多的艺术题材等待开掘,有太多的被蕴藏的创作激情一触即发,似乎这里孕育着无尽的力量能随时牵引着画笔展开创作。这些感受无一不在印证着艺术家走进生活的必要性。事实上,采风的意义不仅限于创作素材的开发、创作题材的充实,有时甚至能“顿悟”出更为恰当的艺术语言和表现技巧。

我们重游革命故地,重温历史情怀,重燃创作激情,是推动当下美术,尤其是革命历史题材美术发展的强大精神动力。此外,在红色题材的创作上,这次画家们在采风中有一点感受特别强烈:要出优秀的作品,就必须打破传统意识中这一主题的条条框框,用新的视角理解体会,反映人民的精神风貌和气质。因为大家发现,很多历史题材可以有更新的角度、更丰富的方法来表现。当年的革命旧址已非原貌,虽然局部被重点保存下来,但是它存在的周围环境和所处的时代生活已完全变化了:我们印象中的黄土高原现在已经是满目苍翠;当汽车飞驰在高速公路上,我们发现,运送各类物资的货车、卡车几乎首尾相连,其繁忙程度不亚于京津高速。昔日贫困落后的延安如今已是陕北经济发达重镇,人均收入已在陕西名列前茅,不禁令人心生感慨。同样,我们的创作也不可能与数十年前相提并论,相信一定会有新的生活元素、新的历史角度、新的人文环境、新的时代背景、新的时代精神,以至于创作者新的审美眼光和创作心态加入进来,这也必将催生具有时代感和时代精神内涵的革命历史题材新作的诞生,我们拭目以待。

“显像之境”丝网版画展开幕式及研讨会于中央美术学院美术馆举行

“显像之境”丝网版画展开幕式及研讨会于中央美术学院美术馆举行

2011年6月10日上午10点半,“显像之境——全国高等艺术院校丝网版画展”在中央美术学院美术馆开幕。参加开幕式的来宾有中央美院党委书记杨力,副书记孙红培,中央美院副院长、中国美协实验艺术委员会主任谭平,中央美院教授、中国美协版画艺委会名誉主任广军,天津美术学院院长、中国美协版画艺委会主任姜陆,红砖美术馆馆长阎士杰。开幕式由中央美院造型学院院长、中国美协版画艺委会副主任苏新平主持。

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展览开幕式

此次展览作为中国版画年系列展览之一,由中央美术学院版画系第一工作室牵头举办,意在回顾、总结中国丝网版画三十年春华秋实之路,并努力梳理丝网版画教学构架与学术脉络。展览主题“显像之境”有双重含义,一方面指丝网版画的艺术特点,另一方面暗指丝网版画在当代艺术多元纷呈的环境下强有力地浮出水面,有了明确的发展态势,显露出作为新版种的内在活力。

杨力书记在开幕式上致词,肯定了版画系近些年来的工作及为美院教学、创作发展所作出的一切贡献。姜陆院长回顾起丝网版画这一新兴版种三十年的发展,在肯定成绩的基础上也要积极思考、探讨所存在的一切问题,努力寻找丝网版画未来的发展方向。谭平副院长谈到了最初接触丝网版画的体会,认为丝网版画为创作实践提供了更多的可能性,提供了更为丰富的表达空间。最后,美院丝网版画的创始人广军教授欣喜的感叹丝网版画从无到有的三十年,到今天已有了自己的独特的艺术语言,并且表现出了出乎意料的艺术魅力,他希望能总结这一版种在发展过程中的问题并探索它更大的发展潜力。

下午1点,展览研讨会在贵宾厅举行,来自全国九所美术学院的专家学者汇聚一堂,共同探讨当代丝网版画创作与教学的相关议题。研讨会由版画系副教授李帆主持,广军教授、张桂林教授、苏新平教授以及各个美术学院的代表参加了研讨会。广军教授首先发言,他回首丝网版画在创立之初所面对的设备简陋、技术欠缺等诸多问题,深感除了艺术本体上的追求,国家的进步、物力财力的强盛都为艺术提供了不可或缺的资源。艺术的不断探索和客观条件的不断改进,成就了丝网版画今天的丰富面貌,并在这次展览中呈现出来,成绩可喜可贺。之后的讨论分为两个部分:首先是各个美术院校的代表介绍本校丝网版画教学的基本情况,第二部分就是针对一些具体问题进行讨论。

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研讨会现场

各个学校的代表就自身丝网工作室的筹备情况及现阶段的的师资力量、学生数量、硬件设备条件、课程安排、教学设置等几个方面介绍了本校情况,并提出了在教学中遇到的各种问题及思考。其中涉及的问题有:“跨界”的尺度问题;丝网版画作为艺术与技术的关系问题;丝网版画的本土化问题;商业印刷与绘画创作的区别问题;丝网版画中“润”的问题等等。在自由讨论中问题集中在“跨界”问题,中央美术学院的周吉荣副教授认为把新媒介、新的材料纳入到教学和创作,在具体教学中我们需要界定版画拓展的边界以便展开教学工作。而广军教授认为面对学生,“界限”的概念要淡化,“跨界”的提出本身就说明有一个界限的观念在里面,就会对学生造成束缚和负担,应该给学生更大的空间,敞开了去做,需要什么就用什么,不要拘泥于本专业的经验。而丝网版画是一个对技术要求非常高的艺术形式,从教研本身来讲,要活跃思维、提高文化素养,在教学中启发学生开启自身的智慧,做到手脑一致。另一个问题是丝网版画本土化的问题,很多老师认为张桂林老师关于画面“润”的提倡就是丝网版画在中国本土化追求的重要表现。

最后李帆副教授总结这次研讨会,他认为丝网这一艺术手段,在每个学校里面所承载的作用不太一样,所以对于教学或者教学模式不能做宏观的讨论。但是,不管外部条件怎么变换,从事版画创作应该有自己的担当,尤其是作为老师,应该把任何问题都思考的更加明白,梳理的更加清楚。

中国美协2011舆情工作会议在郑州召开

2011年6月9日至10号, 由中国美术家协会主办;河南美术家协会承办的“中国美术家协会2011舆情工作会议”在郑州黄河迎宾馆召开。中宣部、中国文联的有关领导,中国美协副秘书长张旭光、中共河南省委宣传部副部长李庚香、河南省文联主席、省美协主席马国强等有关领导,以及来自中央美院、中国艺术研究院的专家,各省、市、自治区美协的领导和驻会干部等40多人参加了会议。会议由中国美协研究部主任吴涛毅主持。

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图为会议现场。

中国美协党组书记吴长江为会议发来贺信。贺信指出,全国美协系统舆情信息工作必须紧跟形势发展变化,各级美协领导应高度重视舆情工作,明确思路,紧紧围绕“大局、大事、大势”的总体工作要求,把舆情工作做为美术工作的重要环节来抓。马国强代表河南省文联和省美协致辞,他表示加要强河南美协对舆情信息工作的学习培训,提高队伍素质,为中国美术的舆情信息工作提供有力的保障。中国美协副秘书长张旭光做了题为《健全队伍培训队伍 推动舆情工作再上新台阶》的讲话。讲话总结了2010年中国美协舆情信息工作取得的成绩、呈现的特点和存在的不足,分析了当前美术界舆情信息工作面临的新形势、新任务、新要求,部署了2011年中国美协舆情信息工作任务,并结合当前的形势和问题,提出了做好美术舆情信息工作的具体要求。

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河南省文联主席、河南省美协主席马国强致辞。

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中国美协分党组成员、副秘书长张旭光讲话。

会议开幕前,各省、市、自治区美协和部分美术机构的确定了专职的舆情信息员,并报给美协,会议期间给每位舆情信息员颁发了中国美协的聘任书。这标志着中国美协舆情信息员队伍初步建立和舆情信息网络的初步形成。

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颁发舆情信息员聘任书。

在随后的会议中还安排了专业培训和分组讨论。主办方邀请了中宣部、中国文联相关机构的领导,以及中央美院和中国艺术研究院的专家进行培训授课。四位专家从各自的专业出发,从不同的角度对美术舆情信息的收集、研判、写作进行了辅导。在会议安排的分组讨论中,各个代表踊跃发言,把自己对舆情工作认识、思考和建议,做了积极的讨论和交流。

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专家授课。

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专家授课。

“中国美术家协会2011舆情工作会议”是中国美协贯彻上级有关舆情工作会议精神和部署中国美协舆情信息工作建立舆情网络的一次会议,这样的会议在中国文联所属十一个文艺协会中也属首次。

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