记中日美术作品著作权保护座谈会,第11届全国美

2019-11-28 作者:美术   |   浏览(104)

他山之石,可以攻玉—记中日美术作品著作权保护座谈会

陶勤、刘中、兰莹、吕岩峰

为探讨中日两国艺术家著作权维权中遇到的实际问题,互相借鉴在著作权保护中的实际经验,应中国美术家协会邀请,以日本中国文化交流协会副会长、日本艺术院院士、日本美术院理事长、著名日本画家松尾敏男先生为团长的日中文化交流协会(简称日中文交)代表团一行五人,于2011年10月22日至28日访问中国。

代表团一行拜访了上海、洛阳、北京三地。每至一地,都对当地的博物馆、美术馆进行参观考察。上海、河南美协负责人均会见代表团,并与代表团认真讨论了地方艺术家们的创作情况及相关的权益保护问题。在洛阳,应当地艺术家的邀请,代表团走访了著名的“牡丹村”,现场观摩了当地农民画家绘画“牡丹图”的全过程。擅绘牡丹的松尾团长对此非常感兴趣,全程专注地观看并不时提出问题。最后,全体代表团成员与当地淳朴好客的农民艺术家们合影留念。对此,陪同代表团的中国美协副秘书长陶勤笑称为“送外国文化下基层”。

代表团回京后,27日下午,“中日美术作品著作权保护座谈会”在中国文联大楼会议室召开。与会的中方代表有:国际造型艺术家协会名誉主席,中国文联副主席、中国美协主席刘大为;清华大学美术学院史论分部主任、艺术史论系主任、博士生导师张夫也教授;中国艺术研究院美研所副所长郑工研究员;中央美术学院设计学院科研处处长许平教授;人民日报社讽刺与幽默报主编徐鹏飞;北京印刷学院艺术设计学院院长田忠利教授;北京市浩天信和律师事务所贾颖律师;中国美协著作权维权办公室朱凡主任;中国美协外联部刘中副主任;中国艺术报记者李雪钦等。与会的日本艺术界和知识产权保护领域的代表为:日中文交代表团团长,日本中国文化交流协会副会长、日本艺术院院士、日本美术院理事长、著名日本画家松尾敏男先生;代表团副团长、日本中国文化交流协会理事、日本美术家联盟著作权委员会副委员长、著名油画家入江观先生(他领导的日本美术家联盟最重要的职能就是从事美术作品版权保护工作);吉井画廊会长、清春白桦美术馆理事长吉井长三先生、东北大学理事、原文化厅长官官房著作权课课长、前西洋美术馆副官长甲野正道先生和日中文交事务局次长小暮贵代女士。会议由中国美术家协会主管维权工作的副秘书长陶勤主持。

刘大为主席首先代表中方介绍了中国美术界、尤其是美术家著作权维护方面的情况,然后由入江观和甲野正道分别就日本美术联盟在版权保护方面的业务情况和日本美术家权益保护的概况做了整体介绍,之后座谈围绕著作权针对美术作品的范围界定,著作权人信息收集、存储与使用,著作权保护制度的建立健全,社会舆论的营造,违反著作权法的处罚方式与力度,著作权保护的国际合作前景,以及当前网络环境下的著作权保护等方面充分展开讨论。

刘大为在讲话中谈到:当今时代世界政治格局的排兵布阵影响着中国大陆美术圈的生态环境,催生、深化中国新的行业秩序和规则,其中美术品,尤其是当代美术品的知识产权有效管理、合理使用以及美术家权益的保护是一个新的重要领域。美术家和使用方的矛盾日益异化、细化,权益保护的难度加大,中国美协必须适应这种变革,将维权工作作为会员服务的重要平台和新的手段,主动争取法定许可与集体管理组织的身份确认,以便在美术家权益保护的领域有所作为,从而践行为广大美术家服务的职责,响应落实中央科学发展观的号召。完成我国当代美术权益的保护现代化、国际化、法制化的转型是国家赋予的,是为国家深化改革和现代化建设尽力的神圣使命,维护美术工作者的合法权益,必将成为新时期中国美协的立会之基。随着中外美术的深入交流,合作、经营、开发性中外美术活动越来越多,美术维权早已不单单面对国内美术界,国际维权的比例将逐渐增加,为保证中国美协维权工作的先进性和前瞻性,从当前的开始启动阶段就需要从国际着眼,建立与国际知识产权维权组织的多边交流与互访机制,以及时借鉴其在文艺作品知识产权保护和艺术法研究领域的先进经验,从国际大格局确定中国美协权益保护的方针政策,同时也把中国美术权益保护的最新动态传达给世界,为树立中国在世界知识产权领域的良好形象尽一份力。

入江观在听取、了解中国美术维权状况的基础上,介绍了日本美术家联盟开展维权工作的基本情况。日本美术家联盟有5300个会员,联盟在这当中进行著作权保护的相关工作。第一是著作权代理业务。根据维权约款,和著作权人签订代理协议,然后以此为基础进行保护; 第二是咨询业务。因为维权是非常复杂的,比如说《著作权法》等相关的法律事务,会对会员、非会员,以他们为对象进行咨询服务;第三是对著作权人的信息进行收集。比如说他们住在哪里,可以随时调出美术家所住的地区,把这些相关信息收集起来创造数据库,向相关部门提供相关的信息;第四是对政府建言献策。日本的文化厅在进行相关法律修订的时候联盟要提供相应的建言献策。此外,还和其他行业团体也进行了深入的交流,把从他们那里学习来的知识运用到日常工作当中,以保护美术家的权利,这是联盟的主要业务。近年,各国对于信息的保护越来越严厉,个人信息保护法也在不断的制定,这样使得机构收集著作权信息也越来越困难,联盟作为美术家团体有半个世纪以上的历史,得到了作者很大的信任,和作者的家属也都有很好的关系,所以可以请作者和作者的家属提供很好的信息,以方便使用者。现在每年可以对应几百件的信息要求。日本政府当局愿意充分使用像我们这样具有足够信用的团体进行著作权管理,在这方面从行政角度上推出很好的政策。根据文化厅的要求,联盟代表会作为委员出席各种委员会,在法律修订以及实际问题上提出改善法律修订的办法和解决方法。总之,我们会从实际出发考虑著作权的修法提议。

甲野正道为与会者介绍了日本美术作品著作权保护的概况,分别就著作权保护的对象、权利的内容、选择的限制、著作权集体管理、日本美术著作权现存的有待完善的课题等方面进行阐述,对协会的美术品权益保护工作非常有启发意义。

中日与会代表一致认为:此次中日美术作品著作权保护座谈会的成功召开,在规格和规模上都是中日美术交流历史上的第一次,以此为契机,开启中日合作开展美术作品权益保护事业的序幕,将被载入中日美术作品著作权保护交流的史册。所谓他山之石,可攻己玉,我们有理由相信:在立足中国艺术家著作权保护现状的基础上,通过借鉴世界上美术著作权保护工作起步较早的国家的先进经验,必将使中国美协刚刚起步的维权工作在不久的将来有长足的进步。

第11届全国美展获奖作品赴日巡展

“现代中国美术展”走进日本千年古都

――记第11届全国美展获奖作品赴日巡展首站之奈良

王然

全国美展作品赴日本展览的历史可以追溯到1988年。当年为纪念中日和平友好条约缔结10周年,日中友好会馆建成不久,首次独家举办了选自第6届全国美展作品的《现代中国美术秀作展》。从第7届全国美展开始,日中友好会馆负责牵头协调,由多家美术馆共同主办全国美展作品赴日巡展。迄今日本已有11家美术馆主办过该展。第7、8、9、10历届全国美展获奖作品展出时,都是由会馆组织各巡展场馆的负责人员赴北京挑选作品。

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中国美协秘书长刘健、美协外联部干部王然和日本友人合影

2010年初,共同主办“现代中国美术展”的日本四家美术机构(奈良美术馆、福冈亚洲美术馆、日中友好会馆、富山美术馆)负责人来京挑选了涵盖绘画、雕塑、影像共计85件作品(原定86件作品,其中一件因故未能赴日)赴日进行为期一年左右的巡展。

2010年(平成22年)是日本正式的首都“平城京”诞生1300年。作为纪念,以平城京的诞生地----奈良为中心,举办了一系列平城迁都1300周年纪念活动。5月22日,由85件中国第11届全国美展优秀作品组成的“现代中国美术展”作为上述纪念的重要活动之一在日本奈良县立美术馆隆重开展,从而揭开了全国美展赴日巡展的序幕。

为了扩大展览影响力,让日本观众能够更深刻地了解本次展览及中国美术的现状,奈良县立美术馆将有限的经费用在了举办“现代中国美术之现状”讲座上,而没有举行开幕式。5月30日下午,奈良县立美术馆特邀请福冈亚洲美术馆顾问安永幸一担任主讲人,60多位美术爱好者到会听讲。日中友好会馆常务理事吉川顺一专程从东京参加活动。

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中国美协赴日人员和日本朋友合影

安永幸一从福冈亚洲美术馆近20年不间断参与举办“现代中国美术展”说起,以自己真切的感受对新中国每隔5年举办一次的全国美展的定位及意义概略介绍,对近年来中国美术发展进行分析,以第11届全国美展各门类作品应征数量超过10万件、入选作品比例仅为7%,获奖或提名作品仅530件的具体数据为例,道出了角逐全国美展恰似‘鲤鱼跳龙门’的认知。他还用连年飙升的艺术品价格,旁证中国改革开放后的社会发展为当代中国艺术家提供了宽松的创作环境、活跃的创作氛围,为市场孕育提供了巨大空间和可能。他介绍此次在奈良展出的85件作品时,选择了有代表性的作品加以解说,从而由新中国美术的整体历程一下过渡到眼前的展览作品,引人入胜。一位来自京都的听众说,讲座前已经看过展览,听了讲座后,更能感知现代中国美术的魅力。

应日中友好会馆的邀请,以中国美术家协会秘书长刘健为团长的中国美术家代表团一行5人于6月29日至7月4日赴日本进行为期一周的交流访问。

代表团在抵日的第二天到访奈良县立美术馆,与相关人员见面会谈。日方出席会谈的人员有:奈良县文化观光局次长寺田丰、奈良县立美术馆长代理追立照雄、总务课长井本喜典、学艺员主任南城守。奈良县文化观光局次长寺田丰先生致辞,他对代表团的到访表示欢迎。他说奈良美术馆是第一次参与举办现代中国美术展。展出的85件作品都是难得的力作,无论是释放能量的热度,还是观察事物的敏锐度都令人敬佩与感动。代表团团长刘健秘书长说:中日两国的文化有很多相通的地方,文脉上的共识使两国人民能够更好的交流。奈良悠久的文化底蕴、美丽的自然风光使我们神往,希望今后双方能有更多更好的交流。

会谈后代表团在日方人员的陪同下参观了“现代中国美术展”。奈良美术馆两层共有1500平方米,主办方将此次展览分为“历史的记录”、“支撑着国家的人们”、“年轻人”、“都市情境”、“地方生活”5个主题在全馆展出。每天来馆参观的人数要比以往展览的人数多。日本最大的电视台-日本广播协会NHK开专栏对“现代中国美术展”进行报道。看到节目的很多观众纷纷致电日中友好会馆询问展览细节。日本三大新闻报纸媒体:每日新闻、读卖新闻、朝日新闻均在展览开幕的第一时间进行长篇幅道报。另外,奈良新闻、福岛县经济报等地方报纸也对此次展览进行了专门报道。

7月2日代表团抵达东京,与日中友好会馆会长代理谷野作太郞、理事长村上立躬、中国代表常任理事吴从勇、事务局长小岛义夫、文化事业部长冯树龙亲切会面。会馆于当晚设宴款待表代团。中日双方均表示要将两国的美术交流事业不断发展下去。

代表团一行还参观了东京国立近代美术馆、东京西洋美术馆、东京现代美术馆及金阁寺、清水寺、浅草寺、东大寺等日本的名胜古迹,以对日本的文化有更进一步的了解。

奈良是此次巡展的第一站,接下来还将在日本其它三个地方展出,希望这个展览能够让日本的观众清晰地感受到中国的地大物博及自身深厚的文化底蕴。正如奈良县文化观光局次长寺田丰所言:“现代中国美术展”对促时中日两国的文化交流、增进两国人民的友好关系起到重要作用。

我们深信,伴随着巡展的推进,日本各地都将掀起“被中国当代美术所感动的高潮”。

一次富有亲和力的交流“走进东非——当代中国画精品展”

“走进东非——当代中国画精品展”在毛里求斯展出暨中国美术家代表团访问毛里求斯、留尼汪

陶勤 王然

马可·吐温笔下的“天堂原乡”毛里求斯共和国虽然与中国相距遥远,但自从1972年中国和毛里求斯建立双边关系以来,两国文化交流就不断发展。毛里求斯中国文化中心于1988年7月落成开放,系中国在海外设立的第一个文化中心。为庆祝毛里求斯中国文化中心成立25周年, 2013年7月18日至7月25日,由中国美术家协会、中国驻毛里求斯大使馆、毛里求斯中国文化中心、荣宝斋共同主办的“走进东非——当代中国画精品展”在毛里求斯中国文化中心展出,共展出刘大为、吴长江、龙瑞、谢志高、郜宗远、郑百重、张友宪、马海方、李洋、林容生、陈辉、许俊、于文江等33位中国当代美术名家的精品力作。本次展览是中国美术家协会第一次在非洲东部国家举办画展,旨在通过中国文化中心这一富有亲和力的交流平台使中国美术在“各美其美,美人之美”的文化交流过程中充分展现自身的风采和神韵。

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7月17日,由中国美术家协会组派的以刘大为为团长的三人代表团及由荣宝斋组织的10余位参展美术家同期抵达毛里求斯国际机场,与在贵宾室等候的中国驻毛里求斯大使李立及使馆工作人员亲切会面。通过交谈得知,李立大使对此次展览及代表团的访问高度重视,多次亲临展场就媒体宣传、嘉宾邀请等事宜进行指导。刘大为团长也回忆起多年前在摩纳哥办展时,时任驻马赛总领事的李立驱车数小时赶赴开幕式的情景。李立表示,在我领区内的中国重要文化活动,我当然要花时间予以关注。

一、 展览引起毛主流社会及重要媒体的高度关注

7月18日下午 “走进东非——当代中国画精品展” 在

毛里求斯中国文化中心隆重开幕。毛里求斯副总统、前总统、大法官、文化艺术部长、中国驻毛里求斯大使以及来自美国、法国等驻毛大使、印度等国驻毛外交使节、毛里求斯美协主席,毛里求斯重要媒体如毛里求斯国家电视台、毛里求斯晨报、毛里求斯人报、华声报、华侨报等嘉宾及媒体代表出席了展览开幕式。

展览开幕式上,众多与会嘉宾发表了热情洋溢的致辞。李立大使表示,此次中国美协代表团在刘大为主席的带领下,万里迢迢,不辞辛劳,将中国传统绘画精品带到美丽的毛里求斯。33幅精美佳作,不仅向该国民众充分展示了中国绘画的精湛技艺和水平,同时也增进了两国艺术家的交流和友谊,可谓意义深远。

中国美术家协会主席刘大为向观众介绍了本次展览的缘起和作品。他说:为了让各国人民欣赏中国水墨画,中国美协积极开展广泛的国际美术交流,逐渐形成对外美术交流品牌项目“中国美术世界行”,足迹横跨欧亚非大陆。本展是“世界行”展览第一次走进东非。作品所传达出的“天人合一”、人与自然和谐相处的哲学理念,以及对人类生存境遇的终极关怀,使该展具备了明确的精神指向和文化价值。本次展览除传统中国画题材外,也有特意表现异域风情的,如将东方美学的神韵注入非洲女性的双眸特别令人回味,我们希望此展为中非传统友谊注入新的内容和活力。

毛里求斯副总统莫妮克·奥珊·贝勒波女士不久前刚访华,言谈中对中国充满敬意。她称:毛里求斯与中国相亲相近,已将春节定为公共假日,积极参与相关庆祝活动。毛里求斯居民文化多元,华人数量众多,我们采取一切措施以保证毛里求斯华人能保持、延续并加深与其原籍国的联系,这也是今天中国美术家协会和中国驻毛里求斯大使馆在中国文化中心举办中国绘画艺术展的重要意义所在。我相信,像今天这样规模的文化交流定会增多,再次加强我们两国之间的关系,并扩大中国和有“印度洋上明珠”之称的毛里求斯之间的艺术交流。

被誉为演说家的毛里求斯大法官杨钦俊在致辞时不时引发现场观众会意的笑声。他说:法国有句古老的谚语,“音乐抚慰心灵”。如果找句类似的中国谚语,或许应该说,文化是所有文明之母。从广义上讲,文化当然也包括美术。当我们谈到传统艺术时,立即会想到中国水墨画,书法和锦帛画。我们特别幸运,能有机会出席展出中国名画家精品之作的开幕式,这些艺术家爱护其作品就像爱护其眼睛一样。它们是名副其实的杰作!本次展览显示了中国和毛里求斯之间的友谊与合作,这种友谊超越了经济利益的范畴,酝酿着更崇高、更丰富的文化艺术交流。自己身为华裔,观看这个展览更具有文化寻根的意义。

毛里求斯文化艺术部长丘尼表达了自己对本次展览的看法:今天下午能和大家一起出席“走进东非——当代中国画精品展”开幕式我感到非常高兴。通过展出的这33幅作品,我可以感受到其中呈现出的中国古代文人意趣和当代中国人的生活,以及艺术家们对中国画的创新。作品表现了中国传统文化的精神回归,画作生动地展示了具有两千年历史的丰富文化对当代生活的深切影响。

开幕式结束后,在团长刘大为的讲解下,致辞嘉宾逐一欣赏佳作,一一了解作者是否到访,并与在场的中国参展画家逐个握手交流,询问作品材质及创意等,对展品中体现非洲元素的表示倍感亲切。在毛很有影响力的大法官杨钦俊具有华人血统,因此早对展览予以高度关注。他边看边说:“互联网这一强大的信息源让我了解到刘大为先生是当代中国最有影响、获奖最多的画家之一。他与我是同辈人,长我两岁,去年在巴黎中国文化中心举办展览,他的作品将多姿多彩、细腻逼真的工笔画精髓与具有东方美的水墨画相结合。这位著名大师倡导工笔画技法,追求细节的精致与准确,要求高超的技巧和毅力。我要向刘先生以及同行的名画家们致敬!”大法官的感言令副总统等嘉宾频频点头。

到场的观众手捧此次展览的画册,久久不愿离去,有的想请美术家签名,有的想与之合影,更多的是要表达自己对本次展览的喜爱。美国驻毛里求斯大使喜欢传统文化,他表示,此次展览是毛里求斯中国文化中心举办的规格最高、质量最好的一次展览。毛里求斯国家电视台台长率记者现场采访了团长刘大为及著名画家龙瑞先生。国际造型艺术家协会(IAA)毛里求斯国家委员会主席及助手在展览开幕前就早早到达展场,与曾经是IAA主席、现为IAA名誉主席的刘大为先生亲切交谈。

二、 使馆安排采风写生,代表团积累很多表现毛里求

斯题材的美术创作资源

开幕式当晚,李立大使在使馆宴请代表团。为了让美术家们更好地了解毛里求斯文化,体验毛里求斯风情,使馆特意请来专业演员表演传统舞蹈塞卡(Sega)。当身着鲜艳长裙的舞者跟随着轻快节奏奔放起舞时,美术家们纷纷离开餐桌,迅速拿笔作画。一个个活泼生动的人物顿时跃然纸上,宴会因此变成了写生会。

使馆知道美术家们此次出访目的除了参加展览开幕式,还有一项重要活动就是采风创作,因此,7月19日,特意安排代表团欣赏日落,为山水画家们的创作提供素材与灵感。当刘大为团长的水彩日落画就之时,李立大使赶紧用手机拍下画作,说要用它作屏保,以便展示给毛里求斯的朋友。7月20日使馆再次请表演塞卡的男女演员到代表团下塌的酒店当模特,非洲人独特的外貌特征极大地激发了美术家们的创作欲望。有画速写的,有画水彩的,还有拿着毛笔宣纸创作的。大家表示,时至今日,中国画的表现题材早已迈出国境,竟相呈现异域的风土人情,但能够像这样近距离地精心刻画非洲人独具特征的五官还是很难得的,因此非常感谢使馆的周到安排。因为画家创作的动力来自对现实生活的体察,出外写生练就的不仅是画家的写实技巧,而且能够培养心、眼、手的配合能力。如果仅仅是用照片参照,那是镜头的“观看”,与人的眼睛是有差距的,连比例都会失调。画家必须是有感而发,作品才能打动别人。描绘异域题材的作品,只有亲近其自然,捕捉不同人物的神态与形象,深入地“画进去”才会灵动感人。

此次出访我会首次印制了“中国美术家世界行问卷调查表”,有美术家称此调查问卷是将走群众路线发展到了海外;大家纷纷表示:美术家走向世界、描绘世界很有意义,出来积累带有异国风情的创作资源,待今后完成倾心之作时,外国观众会更感兴趣,更能激起他们的共鸣,更有利于中国美术从“走出去”发展到“走进去。

三、 顺访留尼汪,会见文化局长,为今后交流打基础

留尼汪是法国的一个海外省,近几年中国美术家协会与法国

的美术交流开展很好。此次借访问毛里求斯之际,代表团于7月22日至24日顺访邻近的留尼汪,希望与其文化机构建立联系,为今后美术交流做准备。

7月22日中午,我驻圣旦尼(法国留尼汪)总领馆张国保总领事及汪可均副总领事到机场迎接代表团的到来,确认了我团在留尼汪的行程安排。留尼汪岛地形大半由火山作用形成,所以岛上大部分为高原山地,但在沿海地带有狭窄的平原,独特而非常丰富的地理环境深深吸引了美术家们,大家纷纷表示,留尼汪岛非常适合美术家采风写生。24日上午,在汪可均副总领事的陪同下,我们与留尼汪文化局局长马克·努奇会面。刘大为主席首先介绍了中国美术家协会的基本情况,表达了协会希望与留尼汪建立美术交流的愿望,并赠送了“走进东非——当代中国画精品展”画册。马克·努奇局长表示很高兴见到中国美术家,对中国美协的成立时间、艺术市场对中国美协会员的认可度、美协会员中有无影像等新媒体艺术家、北京双年展的历届情况等表示出浓厚的兴趣。他还说留尼汪在法国海外省中人口多面积大地位高,其作为文化局长的职责是保护传统遗产,促进艺术发展。马克·努奇局长在看完画册后表示,这么好的美术作品只在毛里求斯展而不在留尼汪展太可惜了,希望今后能有机会在留尼汪看到如此高水平的画作,建议“中国美术世界行”走进印度洋共同体。同时,马克·努奇局长也表达了希望与中国美术家协会建立合作关系的意愿,如双方互派美术家采风写生、互派美术教师授课、互换展览等交流方式,并称将约中国副总领事去艺术学校考察,进一步探讨请中国美术家前来教授国画的可行性。我团离开留尼汪时,汪可均副总领事赶到机场送别。

四、 经验

在毛里求斯的此次展览受到当地主流社会及媒体的高度关注,正如驻毛里求斯大使李立所称,这是他到任以来中国事务第一次上了该国最大报纸的整版,充分显示了文化不可替代的魅力,是软实力对外交工作的支持,国与国之间关系的发展需要以文化促进沟通。此展的成功与大使的高度重视密不可分。从嘉宾邀请到讲话素材的提供,大使都亲历亲为,使此展成为我文化中心25年来最具影响的一次活动。我们由此得出一个经验:积极争取我大使及使馆等驻外外交机构的鼎力支持,是中国美术“世界行”展览扩大影响的重要因素。

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