青年艺术家受关注,天价拍品

2019-10-21 作者:收藏拍卖   |   浏览(164)

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《公社假日》 林丰俗

北京华辰拍卖董事长兼总经理甘学军先生新视界作为华辰油雕从2012秋拍开始主推的青年艺术家作品专场,在经过四场的试验后,不俗的成绩引起了市场和藏家的关注,青年艺术家全面进军艺术市场的各个角落也已成为当今潮流。拍卖行在一级市场举办学术性展览或讲座已不是什么新鲜事儿,在推广宣传自己品牌战的同时,也助力了市场对艺术家的价值发现及肯定。7月26日,华辰主办的新视界多媒介艺术融合集群展开幕,进一步推进了青年艺术家价值的价格实现过程。那么,当前青年艺术家的整体创作状态如何?可持续性的发展方案又是怎样的?市场收藏现状及投资回报率又呈现出何种态势?99艺术网采访了华辰拍卖董事长兼总经理甘学军先生,以下为采访文字实录。99艺术网:华辰策划这次新视界群展的初衷是什么?甘学军:这次以新视界这个词来概括我们对于现在当代年轻艺术家的观察和关注,从市场角度来说年轻艺术家处于初步阶段,但是无论在学术或是市场动态上他们都吸引了很多目光。虽然有些创作在艺术形态上还不太成熟,但是他们这种原创精神是值得鼓励的,艺术家创作的价值就是原创。在尝试了几次拍卖后,我们觉得应该更系统、更接地气的跟一级市场合作,把这些年轻艺术家在现实的环境中做一个集结,展示他们的创作状态。不只从市场角度对艺术家进行关注和鼓励,同时从学术角度对艺术家的创作进行评鉴和分析。99艺术网:现在不少拍卖行会举办一些学术性展览、讲座等,您觉得一、二级市场之间的互动作用是怎么样的?甘学军:所谓的一级市场、二级市场只是我们套用投资市场的一个概念而已,事实上并没有所谓一级市场、二级市场之分。一级市场和二级市场之间的互动由来已久,过去是在拍场上互动,比如画廊是我们的客户,我们来做征集、拍卖;现在我们共同的来对拍品资源进行开发、选择等,这些是很正常的事情,或者说拍卖公司直接来市场上选择它的标的,从市场操作的层面也是很正常的。艺术传播是一种多元化、多时空的一种方式,不受时空的限制,怎么还会受所谓市场分级的限制呢?不论拍卖还是画廊,都是在市场当中扮演着推介艺术的角色,合在一起做力量更大,可能效应更好。99艺术网:您喜欢这种方式吗?甘学军:这是很立体的方式,画廊、拍卖行、批评家、艺术家和公众,五位一体共同地对新锐艺术家的创作进行欣赏、批评、观察、鼓励,或鞭策,这是艺术家渴望的事情,对画廊和拍卖行来讲更是如此,这对学术以及市场的发展都是很好的推动,很好的正能量。99艺术网:您觉得当前青年艺术家的整体创作状态是怎么样的?甘学军:非常自由,天马行空,年轻艺术家赶上了一个好时候,他们可能没有赶上在社会大变革的时代去创作所谓重大题材的作品,他们通过在生活当中的一种体验用自己的艺术观念来进行观察、提炼,然后做各种形式的原创。原创来自于什么?来自于这些艺术家对生活观察的一种深刻、对自己艺术观念的一种自信,无论从材料、手法、形制和观念上,都体现一种原创的自信,这在中国当下艺术市场中是非常可贵的。99艺术网:这些青年艺术家作品目前市场收藏状况怎么样?甘学军:市场收藏当然现在还是起步阶段,市场的开发一定跟艺术家的成长是同步的,随着这些年轻艺术家创作观点、创作方法地不断成熟,他们的作品也会不断地呈现出更加完美的形态。随着市场的发展,越来越多的人对当代艺术的关注,以及越来越多的投资者、收藏者对于当代艺术市场的参与,这些中国年轻艺术家的未来一定是非常可观的,从我们已实验的这几场拍卖来看逐步显出此趋势。成为一个话题,甚至成为一个市场的动态,这是非常可喜的现象,从这一点来观察,特别是市场结构在发生变化,越来越多的投资者和收藏者已经把收藏和投资融入到自己的生活方式当中,而当代艺术正是这种追求的最好的目标。99艺术网:有观点觉得中国现在这些青年艺术家作品的市场价格有些偏高,您怎么看?甘学军:价格一定是卖出来的,没有需求就没有价格,价格合适才会有人收藏,特别是新兴的艺术家。艺术家、批评家、投资家都要接地气,市场不是谁做出来的,价格不是谁定出来的,有需求才会有价格。对于艺术家来讲最重要的是要潜心创作,对投资者来讲最重要的是要有基于学术判断上的长远的市场设想和规划,才会有最终的、所理想的回报。目前当然有些艺术家作品价格是有一些偏高,这种偏高是因为你的艺术价值还没有被更多的人认知,或者是还没有被购买者更深刻的认识。这就是一个过程,价格对市场有着非常重要的影响,价格决定着接受度,同时也反映着市场认可度,自然形成的价格才是真实的价格,才是市场现阶段对艺术家创作价值认识的一个标识。99艺术网:从艺术品投资角度来看,投资这些青年艺术家作品的回报周期是多久?甘学军:起码要五年以上,这一定不是一个短期的行为,一定要跟你的情趣以及生活方式相结合,才会真正享受当代艺术的收藏过程,才会真正地有回报。无论投资或收藏,当代艺术都是一个体验的过程,而不是一个所谓淘宝或是抱金砖的过程。当代艺术市场不是一个赌场,它是一个体验场,它是我们生活的一部分,不能纯粹地去投资或赌一场,从我个人角度讲,我觉得不可取。99艺术网:华辰之后还有哪些计划对青年艺术家进行持续性的支持?甘学军:这次是第一次尝试展览的方式,我想应该做下去,从市场到画廊到社区,从收藏家到艺术家到批评家,将市场的各种元素组合形成立体的开发和拓展。任何时代的艺术家都是需要批评、引导和鼓励的,我经常对一些投资家、收藏家说你们一次几万块钱的收藏行为,可能决定一个艺术家一生的艺术道路。你去买一件当代艺术的新锐艺术家的原创作品,实际上就是对当代艺术创作的直接支持,是对某一个艺术家的直接鼓励,对市场是一个很具体的推动,很小的翘动但是会产生很大的效益。99艺术网:2014秋拍即将登场,您觉得当前艺术市场整体的状况如何?甘学军:当前整个艺术品市场到了一个重新启动的阶段,将来应该会是平稳发展的,这个平稳并不是无所作为,各个传统门类新的创作都会进一步得到调整和充实。市场不会再像前些年那样大起大落,会是一个稳定的、持续发展的阶段。所以盲目地扩张、盲目地高大上、盲目地过分包装已经过时了,这个时代已经过去了。我们应该走更加精细的、长远的、学术化的、以及专业化的道路,中国的艺术品市场才会持续地发展。99艺术网:谢谢您。

鸡缸杯

在1966年到1976年这十年的特殊时期,当全国美术界盛行着由意识形态所催生的红光亮、高大全的绘画风格相比,广东美术却独辟蹊径,用充满生活气息、清新自然的艺术语言来反映时代主题,从而得到全国瞩目,产生强烈反响。这就是文革时期美术的广东现象。

编辑:张辉

本周,阴谋论席卷了艺术圈儿,江因风因《2.8亿鸡缸杯背后的合法洗钱》一文,引发了刘益谦、中国嘉德、北京保利及香港苏富比的严厉声明。天价拍品在拍后被人讨论常而有之,但又缘何总是它们陷入阴谋论之争?此外,杰夫昆斯的气球狗作品近日在国内的电子商务平台阿里巴巴上销售,匡时夏拍也即将举槌;本周的收藏指南将关注腕表、高古瓷及当代沉香的收藏价值更多资讯,尽在一周市场资讯推荐。

8月15日将在广东美术馆开幕的《甲午甲午,百年强国梦》展览中,作为百年来广东美术不可忽视的一个组成部分,观众们可以看到一批创作于文革时期的重要作品。广东美术馆馆长罗一平介绍说:广东作为近代以来开放与革新的前沿阵地,在红色时期的艺术创作方面迸发出惊人的创造力与激情,在贴合意识形态的框架下如何体现艺术和生活的真善美成为了新生艺术家们思考的命题。在那文革十年,广东美术令人惊讶地走向了建国以来的第一个美术高峰。

天价拍品为何频现阴谋论?推荐理由:近日网上广泛流传的《2.8亿鸡缸杯背后的合法洗钱》一文又将国内著名收藏家刘益谦推到风口浪尖上,让艺术品市场再次陷入阴谋论,也将艺术品市场的洗钱说再次拉上台面。这篇文章在圈内迅速引起热议,圈内重要的收藏家、拍卖行代表以及专业媒体人均认为此文观点不实,试图把中国艺术市场歪曲成一个精心设计的阴谋与骗局。

社会背景:广交会催生美术创作

推荐指数:★★★★★文章节选:高价成交的艺术品虽然常常被众人仰视,但也往往容易陷入阴谋论之争,有人认为是阴谋论者的仇富心理所致,也有人认为阴谋论者正是借高价拍品的高关注度哗众取宠,而无论如何,以偏概全的观点总是有失偏颇。天价艺术品的成交的确能牵扯出一些市场弊端,但如何有效关注这些问题?或许正如某些业内专业人士看法:亿元拍品在市场中的出现是极其偶然的,从学术的角度可以讨论它的真伪品相,从市场角度却不能完全用价格尺度去衡量,不如多关注下市场本身吧。

广交会在广州召开,是当时广东美术界一个重要的契机。罗一平馆长介绍说,得全国改革开放之先的广东是幸运的,就算是文革期间,也依然每年要举办两届中国出口商品交易会,这就需要绘制大量巨型的政治宣传画。政府也因此承担了很多接待外国来宾的任务,广州几家大宾馆需要高水平的美术作品展示国家文化艺术。因此,部分下放到干校的老艺术家得以回城搞创作,年轻一点的画家得以在广州画宣传画、创作配合政治形势的作品。

海外名人信札登陆内地拍卖市场暗含风险

试想在那个时期,能有绘画的机会是多么不容易。所以,当时广东的美术创作是领先于全国的,年轻画家迸发出来的力量是惊人的。在全国美术一片红、光、亮、高、大、全的样板模式中,广东的画家思维活跃、技巧细腻,大胆讴歌人性,留下了一批红色经典的佳作。

企业收藏来袭 如何避免土豪风气?2014春拍:艺术市场投资既有格局调整突出

艺术特色:真诚地表现生活

编辑:冯漫雨

与当时全国盛行的红光亮、高大全的绘画风格相比,广东的一批年轻画家们既继承了岭南画派折衷中西,融汇古今的创新精神和明丽酣畅的绘画传统,秉承着岭南画派开派以来的艺术要关注现实,艺术要真诚地表现生活,艺术要真诚地表现一个人的情感,艺术要有社会情怀,又从学院训练中吸收了苏式现实主义绘画的语言风格。

罗一平特别提到,广东艺术家非常聪明地找到了一种逆光的方式,让光从画面中物象的后方打来,通过这种特殊的用光方式,消解了全国普遍的红光亮造型形式,创造了一种非常合于艺术语言的灰亮的调子。

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