需掌握全局,专家称艺术品价格被

2019-10-21 作者:收藏拍卖   |   浏览(168)

拍卖价格动辄上亿元、画廊展览层出不穷,为何当下的艺术品价格那么高?近日,首届艺术品市场价值建设奖高峰论坛在国家博物馆举行。与会专家认为,我国艺术品市场在诚信、透明度等方面依旧有较大提升空间。

包容并蓄、与时俱进,是岭南画派的最核心精神。经过百年的发展,如今的岭南画派已经从最初的地域性画派,发展到全国影响力巨大的画派。而广东画坛的多元风格,更早已将泛岭南的概念演绎得淋漓尽致。如何在这百花齐放的泛岭南大格局中遴选出别具投资价值的代表性人物,我们试图通过回首百年岭南画派的发展历程,进行一个系统、有效的梳理。

7月26日,因地制宜艺术交流计划在何香凝美术馆开幕。本次展览由冯博一担任主策展人,由何香凝美术馆、澳门艺术博物馆、台湾屏东市公所屏东美术馆和香港大学美术博物馆联合主办。

在我国艺术品市场热度不减的同时,不少人对艺术品市场并不了解。北京保利国际拍卖公司执行董事赵旭说,我国的拍卖行业起步晚,市场变化大。几年前价值1个亿的作品,现在很可能变成6000万元,只有顺应潮流才能不被淘汰。

国画研究会与岭南画派情如兄弟

据主办方介绍,因地制宜艺术交流计划项目由何香凝美术馆发起,已连续成功举办了五届。第六届因地制宜共邀请13位艺术家参展,参展的当代作品包括装置、录像、绘画及摄影。继澳门、台湾巡展之后,深圳站展览将持续至10月26日,并于11月份巡展往最后一站香港。

多位专家指出,目前艺术品市场缺少契约精神与诚信交易的保障机制,在一定程度上影响其健康发展。北京华辰拍卖有限公司董事长甘学军认为,有一些画廊交给拍卖公司的时候会特别要求来源匿名,这种情况在国外是很少见的。他建议,增加市场的透明度能够促进其真正繁荣。

在20世纪前期的广东画坛上,出现了岭南画派与国画研究会这两个宗旨对立的绘画群体。在画史上,甚至发生过方黄之争或新旧派之争。但事实上,这个当时对立的阵营,有许多共通之处,也正是这种互相影响,互相激励,互相促进的关系,推动着泛岭南的进一步成型。广东国画研究会第四代传人、著名画家兼书画收藏家孔繁乐在谈到泛岭南这个概念时,特别强调了广东国画研究会的贡献。

从澳门站到香港站,站站寻变脸

艺术品投资专家、策展人蔺道军认为,艺术品的价值具有长期性。目前市场上一些艺术品的价格被投资者炒高了。时间会检验艺术品真正的价值,在艺术品投资中应保持良好心态。

虽然两派宗旨对立:岭南画派倡导折衷中西、融会古今,国画研究会主张弘扬传统、树立国风,但彼此的关系从未泾渭分明,而是有着很多的交流与合作。孔繁乐举例:研究资料显示,在社团组织上,如癸亥合作画社的罗卓,国画研究会邓剑刚,曾与高剑父等人共同创立随社。而由陈树人、黎泽闿、王孝若、罗仲彭、张逸等人发起成立的清游会则包括了两派的画家。又如,国画研究会的黄宾虹与高氏兄弟交往甚密且友好,并同样重视写生。由此可见,绘画观点上的争论,并没有太大影响两派成员之间的友谊与合作,而且,两派的作品风格有着许多相融之处。

从2008年的出境、2010年的蝴蝶效应、2011年的1+1、2012年的四不像,2013年的交叉口异空间,到今年第六届的因地制宜,该艺术交流计划已经逐步形成了四个地区在当代艺术范围内的一种合作与交流的机制。与过往五届相似的是,本次展览依旧沿用四地策展人机制,除了冯博一担任主策展人外,四地策展人还有吴方洲、徐婉祯、苟娴煦及吴秀华。此外,基本也是沿用四地巡回展览的机制。

编辑:江兵

两派虽各自抱着对立的艺术观点并以不同的方式出发,但在一轮轮试探实践中又互相影响着、激励着,并呈现出相异又重叠的现象。孔繁乐告诉记者,这就是泛岭南多元格局形成的原始基因:无论是国画研究会或是岭南画派,他们要在受到西方文化猛烈冲击的动荡时代中寻找自己的定位,必然要为振兴清末延续下来的衰微画坛而努力并注入新力量,既不忘本,又要与时俱进。

与过去有所不同的是,本次的展览从首站澳门出发,依次巡往台湾屏东、深圳,最后达到香港。艺术家的作品以前往往是从第一站到最后一站基本没有变化,这次则是每到一站,艺术家必须根据当地并于之后每一站根据当地的地域文化生态,以及自己的理解进行再创作,在前一站创作的基础上进行延展或变化。

孔繁乐进一步分析,广东国画研究会之所以在20世纪前期画坛上的成就,未能与当时的岭南画派相比,主要是受政治因素以及维新思潮的影响,而政治因素则是岭南画派成功之关键:同为同盟会成员的二高一陈有着遍及全国的政治人际网络。而东渡日本求学经历,以及富于改革创新的的革命精神,加之师徒式的传授推广方式,也是促使岭南画派成功的重要原因。

主策展人冯博一表示:交流是这个展览项目最基本的线索。每一届交流计划的题目和方式都不一样,本届强调艺术家在某一地要利用当地的资源,通过资源的利用和艺术创作,体现出艺术家对其他三个地区的不同认知。每一站参展艺术家都必须就地创作、就地展示,让作品表现出对四地文化不同文化的认知和痕迹。

泛岭南不能缺少潮汕劲旅

作品的改变形式因人而异,有的是增加扩展,有的则是另起炉灶。以大陆艺术家张文超为例,他的作品《围城游戏:失序的地带》以他对当地的认知和考察为基础,每到一地便以当地的区域划分和构成特点完成一件作品。到了深圳,他的作品已经从一件增加到了三件。到香港之后,张文超还将继续增加一件反映香港的作品。

如果说,国画研究会与岭南画派兄弟情深,是泛岭南多元格局形成的原始基因,那么岭东绘画艺术则是泛岭南的重要组成部分。广东精诚所至艺术品拍卖有限公司董事总经理陈绮雯指出,要作泛岭南的全面梳理,绝不能缺少潮汕画家这支劲旅:百年潮汕中国画作为近现代潮汕文化的有机组成部分,集中体现了潮人的艺术精神。潮汕中国画家的作品,既与整个中国画传统相关联,又有作为地域风格的特征,在现代中国美术史上应占有一定地位。

而来自澳门的艺术家梁慕洁、梁慕贞组合的作品《水》以四个录像并列组成,四个录像都记录了当地海岸线的海面,这件作品将被完整地带往香港。香港艺术家洪强每一站的作品都完全不同,从对街边小食亭的再表现,到深圳站的以高清数码相机记录下的墨滴接触纸张时的细微变化,洪强以新完成的作品来表现他对三地的观察。

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