中国文物的流失与回流,如何买艺术大师的小作

2019-10-22 作者:收藏拍卖   |   浏览(53)

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线上艺术市场2013年首破10亿美元

胡安米罗(Joan Miro)创作的一幅彩色蚀刻画,去年以4,250美元的价格售出。

大量的赝品充斥在中国文物的外流与回流的路径上,文物流失与骗傻无奈的共存着

线下实体公司与线上网络公司能够强强联手,为艺术销售找到最佳的商业模式。

现年58岁的视网膜外科医生大卫汤姆(DavidTom)说,当朋友们听闻他藏有几十件伦勃朗(Rembrandts)的画作时,他们常常都会感到震惊。这位古代欧洲大画家的有些画作已经在拍卖会上卖出了超过2,500万美元的高价。

失控的文物流失

据特殊风险保险公司西斯科斯公司(Hiscox)4月28日发布的网络艺术交易报告称,2013年网络线上艺术市场交易额达16亿美元左右,到2018年有望增至38亿美元。

虽然汤姆仅仅只花了4,800美元便将伦勃朗的这幅描绘十字架上的基督的蚀刻画收入囊中,而且它也不算什么罕见的珍品,但朋友们依然惊诧不已。汤姆说:世界上最负盛名的艺术家之一可能真的用手握过这张纸。这太棒了。

日前,据美国《商业周刊》报道,作为文明古国的中国,每年有包括翡翠、瓷质花瓶和名人古画在内,价值百万美元的古董,被投机分子以低价报关等手段带出国门。而这些珍宝到美国之后身价往往暴涨到原报关价的两倍。

西斯科斯公司精品艺术部门负责人罗伯特瑞德(Robert Read)表示目前就线上艺术销售而言暂无绝对的理想平台,但他期望线下实体公司与线上网络公司能够强强联手,为艺术销售找到最佳的商业模式。目前Bukowkis拍卖公司、皮雅萨拍卖公司(Piasa)两家拍卖行已与Paddle8艺术网拍公司联手推进线上销售。

随着蓝筹(最有价值的投资筹码)艺术家作品的价格一路走高常常攀升至数千万美元,艺术界正在献上一些在几年前可能还被认为不值得拿出去卖的作品。那些小的物件曾被忽视的珠宝玉石、匆忙完成的涂鸦画作、甚至是一些艺术家可能认为已经要扔进垃圾桶里的破烂儿,越来越多这样的东西都被拍卖给不断增长的、如似渴的买家群体。

据苏富比艺术学院(SothebysInstituteofArt)爱丽丝罗西特(AliceLovellRossiter)的调查数据显示,低价报关的逃避策略由来已久。

据该报告调查显示,82%的艺术品买家在线上买艺术品最困难的一个问题就是无法亲眼看到艺术拍品。该报告还发现,参与调查的四分之一以上在线上购买艺术品的买家年龄都在30岁以下。然而由于数据范围有限,无法大范围地呈现趋势。在西斯科斯公司进行的调查中506位艺术品买家中,仅有38%--即192人--表示他们曾在网上直接购买过艺术品。30岁以下答卷者中的10人表示他们曾入手过起拍价在500英镑左右的画作,而另外7人表示他们曾在单件网络艺术拍品上消费超过5万英镑。

去年,一对来自佛罗里达州(Florida)的夫妇竞标成功,拍到了他们的首件艺术品出自皮埃尔-奥古斯特雷诺阿(Pierre-AugusteRenoir)之手的一张邮票大小的素描成交价为6,250美元。在另一场拍卖会上,一张由安迪沃霍尔(AndyWarhol)签名并画下了弯弯曲曲几笔的餐巾纸卖出了1,395美元。藏家们还抢获了一个由巴勃罗毕加索(PabloPicasso)制作的、印有斗牛士的陶瓷碗以及由亨利马蒂斯(HenriMatisse)配以怪诞涂鸦的一些信件,这两件物品的售价都低于4,000美元。

《谁在收藏中国》一书作者吴树告诉中奢网记者,近30年来,流入美国的中国文物大约有230万件,其中20多万件精品被美国各大博物馆收藏。与英、法、日、俄等国家不同的是,美国各大博物馆收藏的中国文物,大多数都是在最近20年左右的时间里通过境外走私非法所得。

编辑:陈荷梅

这类销售违抗了艺术市场的基本准则:即尽可能购买最好的作品,不要抢那些大家的小作品。但对于许多人来说,拥有一些独属于自己的雷诺阿或埃德加德加(EdgarDegas)的作品,哪怕它只是一纸信手涂鸦,都是值得吹嘘的资本,这一点让人无法抗拒。

我国文物法规定,出土的青铜器、陶俑、玉器不能交易。但是制定这样的法律显然忽略了境外成熟文物交易市场的存在,以及我国盗掘文物现象的猖獗。大量出土的文物面临着在国内无法交易而国外可以卖高价的尴尬境地。国内外如此大的价格差距,刺激了文物非法流通,于是就导致文物非法出境现象愈演愈烈。

这种买卖也带来了潜在的回报:据专业人士称,在佳士得拍卖行(Christie's),一件出自毕加索之手的简单限量版赤土陶器在2010年的成交价不到1,000美元,而如今它在拍卖行的售价则能翻番。几年前,一张由沃霍尔操刀的牛壁纸印刷图一般会卖到5,000美元左右,而现在它能卖出2万美元或更高的价格。在一位艺术家常用材质之外的领域,也能发现这种大幅收益:2000年以前,出价1万美元能购得亚历山大考尔德(AlexanderCalder)设计的胸针,但最近,该胸针已以10万美元的价格售出。

此外,由于中西文化差异导致文物价格错位也是一些文物被卖到国外的原因。早在20世纪90年代初,一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗在国内价格才200余元,一件汉代绿釉带浮雕狩猎图釉陶壶也在千元以下。而当时在日本同类绿釉罐索价20万元人民币,市场价格简直是天壤之别。2003年,香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉,成交价近340万元人民币,而国内一只类似的鬲式炉,价格在2万元到4万元之间,相差近150倍。在国际上,汉代的毛、丝织品同样能卖出高昂的价格,于是国际市场上的文物贩子就疯狂地搜刮古丝绸之路上出土的汉代毛、丝织品。这甚至导致了从新疆,经西藏的阿里地区、印度到尼泊尔已经形成了一条走私通道。

热衷小作品的小众市场一直以来备受赝品和盗窃的困扰。有些作品因为太简单,所以不用费什么大劲儿便能将其伪造出来,或者因其尺寸太小,人们能将它们从设计室中偷出来或从垃圾堆里扒拉出来,而不会被艺术家们察觉。

北大资源学院文物系主任、清华大学文化产业研究中心特约研究员李彦君告诉记者,他在工作中发现,目前文物非法出境不但屡禁不止,而且有愈演愈烈的趋势。随着我国对外贸易的繁荣,海关的物品检查量大得惊人。因此,不少地方只能采取抽检的方式查验过关物品,抽检的比例一般在5%。就照这种低比例的抽检,每年查扣下来的走私文物仍数量可观。文物走私贩子的方法多种多样,近十年来,国内文物被盗案的破获率只有3.5%。

尽管如此,强劲的需求还是驱使诸多拍卖行专门为艺术大家创造生涯中的边角余料之作举办网上拍售及其他拍卖活动。他们对挑剩的小作品进行了重新包装,这些作品过去常常被运往博物馆档案室,或是被艺术家的子嗣后代装箱封存起来,因为他们也不知道除此之外还能将它们放在哪儿。如今,这些小作品中的有些物件数年来第一次与公众见面。

香港是亚洲最大的中国古玩集散地,也是全世界第三大文物交易地。在这里,除每年都有国际老牌拍卖公司苏富比、佳士得定期举办的中国文物拍卖会以外,还聚集了包括中国在内的来自世界各地的古董商。他们经营着几百上千家大大小小的拍卖公司、古玩商店、文物公司,经营项目全部都是中国文物。而在这些中国文物中,所占比例最大的则是出土文物。更为主要的是,在香港,文物买卖是公开、合法的。

新泽西州兰伯特维尔(Lambertville,N.J。)兰格艺术与拍卖中心(RagoArtsAuctionCenter)主管梅雷迪思黑弗尔提(MeredithHilferty)说:这些作者的名字每个人都耳熟能详大家听到这些名字就会觉得安心,尤其是当没人确切知道这轮好行情到底会持续多久时。

内地的文物到了香港,随后流散到了美国、日本、东南亚和中国台湾等地。现在香港中环的荷李活道和上环的摩罗街上,有着大量来自大陆的青铜器,品类和种类非常多。

据拍卖数据库艺术网(Artnet)的资料显示,过去五年间,约有1.7万件出自马克夏加尔(Marcchagall)、胡安米罗(JoanMiro)以及德加(Degas)等10位顶级艺术家之手的限量版作品、纸艺和画作卖出了从1,000美元到1万美元不等的价格相比10年前相同艺术家、类似价格区间的作品,其数量增长了45%。

他们走私文物出境的方式十分简单,主要有三种:一是自己直接携带出关。有一个文物贩子,他的凌志轿车挂有广东、香港两地车牌,经常往返两地,和海关人员都混了个脸熟,即使上车查验,也是问问。有人看见了,就说带两件工艺品送人。而由于文物走私活动频繁,近年来中国边境也出现了一个新行业,文物带工。这些人大部分都居住在边境附近,不仅熟悉地形,而且有着复杂的社会关系。通过这些文物代工将文物走私出境就成为现在文物贩子常用的第二种手段。此外,将文物交给经常往来内地与港澳的菜农,夹在菜筐中,成功了付给菜农报酬也屡见不鲜。

随着价格较低的物件进入主流市场,一些几乎没什么艺术价值、不相干的作品越来越多地受到人们的认可,这让部分艺术专家感到恼火。

另外,近年随着电子商务的迅速发展,在网站上向境外客户兜售文物,价格谈妥后,以工艺品名义通过邮局向海关申报、验关出境,境外客户再通过网上银行转账付款借助互联网,一条文物走私的隐形通道已经形成。

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