艺术业界关注上市后表现,近20年中国传统艺术品

2019-10-22 作者:收藏拍卖   |   浏览(76)

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保利文化集团IPO轨迹图

艺术品指数:近20年中国传统艺术品走势最强

梵高 《夜间咖啡馆》

保利文化上市一直受各方关注。原本打算在上海A股市场上市的保利文化在去年内地IPO暂停的大背景下转战香港H股市场,并于今年2月24日正式招股。招股期间引起国内外机构热捧。据港媒报道,保利文化是今年以来的冻资王,超额认购达605倍。

由于受到上世纪九十年代初艺术市场泡沫的影响,艺术品指数在1993-1999年的收益逐年下滑,而这段时期的标普500指数高速增长,走势强劲。

就此话题,业界专家展开了深入的剖析。

首个交易日也吸引着证券业以及艺术投资界两个领域的广泛关注。证券业分析认为,保利文化上市后的业绩将较大程度受到内地多项政策的影响,拍卖、演出管理以及影剧院投资在目前环境下,可持续健康发展的前景有待观察。安信证券投资银行部副总裁杨培则表示,尽管保利拍卖是保利文化利润的主要来源,但并不意味着保利文化上市募集的资金应该主要投向保利拍卖。募集资金的投向是发行人在综合考虑各业务线的盈利情况、公司未来发展战略和资本回报率等多重因素的基础上,按照公司资金使用安排确定的。保利文化IPO最重要的意义在于,从此其拥有了一个国际化的融资平台。公司可以根据业务发展需要,选择股权或者债券融资工具进行融资,也许下一期的募集资金会百分之百投入保利拍卖。

进入21世纪以后,艺术品指数的增长速度呈现出加快的趋势,尤其是中国传统艺术品指数的增长速度持续加快,而其他三类指数的增长速度在2008年金融危机后有所减缓。

而艺术界多名专家则对保利上市的意义有不同意见:一方面,保利从此将走向以艺术投资为主、拍卖中介为辅的发展模式,以追求更高利润,保障股东利益。以保利拍卖为业绩支撑主力的保利文化在港正式上市,使得以拍卖市场为主导的内地艺术市场有了可供参考的晴雨表;另一方面,保利文化上市后的股价变动并不能代表整个艺术市场的发展情况,艺术市场的投资规律与证券业不同。作品以及藏家认可是拍卖市场的核心竞争力,股票市场的数据并不能有效反映艺术市场本身的价值,因此保利文化上市仅为保利自身的市场行为,对整体艺术投资市场无根本性影响。

标普500指数在21世纪的表现不同,增长速度先减缓,甚至出现了负增长,随后开始加速增长。

知名画家方向多数资本运作者不懂艺术

保利文化执行董事蒋迎春在上市仪式后表示,从长期来看,公开市场的形成对行业有正面促进。蒋迎春称,拍卖是公司三大业务的主业务,按2012年计算,其营业额占50%,利润贡献87%,希望未来在保证拍卖业务的同时,让自营业务增长提速。业界解读认为,蒋迎春上述表态证明保利拍卖的盈利前景是保利文化整体上市的信心基石,也证明了保利内部对拍卖市场日后发展的整体看好。

艺术品市场与股票市场的收益显示出了一定差异性,说明艺术品与股票的资产组合能够在一定程度上降低风险。

当前国内外的艺术品市场,资本的参与度都很高。总体而言,应该是好事情。但国内资本对艺术家、艺术品的运作方式,我并不太认可。他们的介入,其实对学术的进步、艺术家的成长、艺术品市场的健康发展基本没什么助益。

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编辑:陈荷梅

本来,资本运作艺术家,应该有艺术上的见解,按艺术规律办事。例如,资本介入到有个性的年轻艺术家的创作中,让他们后顾无忧地进行学术性探索,为艺术界注入新鲜活力,推动整个艺术界的更新换代。可惜,这样的例子我鲜有听说。实际情况更多的是,国内想介入艺术市场的资本,多数对艺术一知半解,不过是看到艺术品市场繁荣,艺术家的作品升值很快,利润空间比较大,所以想进来分一杯羹。所以他们并不想冒风险,极少会去主动发掘有潜力的年轻艺术家,而主要是瞄准那些有一定成就、一定名气、市场已经比较稳定、升值有保证的艺术家,将艺术家的作品当成金融工具,进行快速炒作,以套取高额利润。

这几年,不断有一些基金、信托、私人银行的高端理财项目来找我,希望运作我的作品,我都拒绝了。在我看来,他们都比较急功近利,三五年就会抽身退出,想的是在这个周期内要增值多少,而不是画家的创作有多大提高。这和国外的一些艺术基金会不同:国外的艺术基金会扶持艺术家创作,一般不会那么急;或者更多的是去推动一些已故艺术家,为他们在全世界办展览,属于一种带有公益性的活动。

我想,国内现在还只能算资本运作艺术家的初级阶段,只为投资不为艺术。希望随着整个民族文化素养、审美水平的提高,慢慢能够走向正规化运作吧。

美术评论家梁江运作艺术家比包装明星更暗黑

资本运作画家,犹如资本包装明星,都属于市场行为,有其合理、正常的一面。但要警醒的是,目前中国的市场还不完善,导致出现诸多不规范的运作。因此,社会大众千万不要把市场价格和真正的艺术价值画等号。

当下,我们处在一个艺术价值很多元的时代,严重点说,就是原来的艺术标准被解构了,新的艺术标准又没有建立起来。同时,我们的艺术市场还处于培育阶段,人为的东西常常凌驾于规则之上,又没有相应的处罚措施。资本为了包装某个艺术家,往往不遗余力地夸大宣传,把二三流的作品或者伪艺术的作品说成精品,甚至是大师之作,误导、欺骗公众。拍卖场上的天价作品,很多情况下其价格跟艺术价值是分离的,亦即业界常说的虚高。

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