如何来鉴识清代康熙彩釉瓷,通过工艺辨识钧窑

2019-11-21 作者:收藏拍卖   |   浏览(181)

钧瓷,以其色彩艳丽、艺术风格独特闻名中外,久享盛誉。在国外,钧瓷被称为中国宝瓷,是难得的艺术珍品。钧瓷不但在色彩上鹤立它瓷之上,在造型和施釉方面也独辟蹊径,自成体系。钧瓷色彩之多,不胜枚举。最著名的有:玫瑰红、海棠红、胭脂红、鸡血红、朱砂红、茄色紫、葡萄紫、鹦哥绿、葱翠青、梅子青、天青及窑变的各种色彩。相传以胭脂红、葱翠青和墨色为难得之佳品。

霁红。又称祭红、鲜红,此类釉器,大都系官窑祭器。其釉色,不像郎窑红的浓艳透亮,也不似豇豆红的柔润淡雅,而是失透深沉,呈色均匀,釉如桔皮。底为白色,且大都有款,上以青花书写大清康熙年制或大明宣德年制两行双圈楷书款。现代仿品较难仿出桔皮釉纹,这是辨别要领。当代高仿品的字体和釉色可以貎似,但青花料非古代呈色,且红釉色调发飘,另有作旧之痕,仔细辨认,可以鉴别。

这段对话也显示出在当时的收藏环境下,即使是顶级的收藏家,仍旧在不断寻找着更高一级的藏品,这让叶承耀感觉在自己选择的收藏门类中很难获得成功。我收藏书画、陶瓷感觉比较失败,没有什么非常好的东西,于是转而收藏明式家具。这时,一个改变他收藏方向的历史机会正在不远处等待着他。

钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产,尤其北宋后期官钧瓷的制作,无论从造型设计、烧造工艺或品种、釉色、艺术风格、都达到了炉火纯青的地步,以至金元明清各代仿钧之风盛行一时。由于工艺条件和审美的不同,金元以来各地仿钧窑口除继承宋钧的传统工艺,又创烧出一批具有时代特点的新品种。

在一部中国的陶瓷史中,康熙朝的瓷器烧造是享有盛誉的一个朝代。不仅其青花的分水法着色能分出多至七、八个层次,成为历朝青花分色之首,代表着青花瓷的最高水平;在彩釉瓷的烧造上,其品种之多,烧造成就之高,也是为历朝所不及。如何区别康熙朝与其他朝代彩釉瓷的不同,下面介绍一些简易的鉴识要领。

在20 世纪70 年代初,敏求精舍成员是最活跃的一批中国古玩收藏家。这是一个成立于1960 年的民间收藏家团体,会员皆为工商界及各行业精英,拥有高级别的收藏也只是标准之一,其他的如人品、职业也在考察范围之内。敏求精舍的会员人数虽不足50人,但涉及中国古董收藏的多个门类。其发起人与最初的主席胡惠春便是一位瓷器收藏大家,对陶瓷器有非常广博的知识,叶承耀的瓷器收藏有不少就是他当时从上海带来的。

色彩特点:真品釉色釉标准的蚯蚓走泥纹,仿品釉色则无此特征。蚯蚓走泥纹系因多次施釉,烧成过程中釉层开裂,相互渗透熔烧所致。所有仿品在烧成时,均未掌握此工艺要点,所有都没有这种自然流淌渗透的蚯蚓走泥纹。

豇豆红釉。这是本朝红釉器中最名貴品种之一,因其釉色如豇豆而名。它在高温铜红釉中烧成难度极大,故少有大件器。一般器内为白釉,外壁由工匠用吹釉法,以竹管蒙上细纱,分几次将釉料均匀地吹于器物外壁后高温烧成。由于吹釉的层次不同和烧成焰性的影响,釉面必将出现水渍般的现象以及有点点绿斑。这既点缀了器物之美,又成了鉴识的一个特征。豇豆红仿制极难,雍正时已不纯正。清末、民国初的仿品,均未能达真品的幽雅娇艳,往往偏于灰暗,水渍刻板,且少见绿色苔点。

叶承耀,祖籍福建,1933年生于医师世家,早年求学于香港、伦敦的皮肤科医生在1965 年学成归国行医。上世纪90年代起,开始专注于明式家具收藏,坚持只收藏真品和精品,不要残品的收藏标准。以160多件明式家具的规模,成为世界上最重要的明代家具藏家之一。

钧瓷造型以端庄、浑厚、古朴、文雅为特色。钧瓷器皿,棱角分明,线条优美,文饰简练,雕塑别致。钧瓷传统作品尊、鼎、钵、洗、瓶等陈设品,置之庭室,富丽堂皇,满屋生辉;陈之几案,赏心悦目,雅致韵人。钧瓷胎质,陶冶清纯,坚实细腻,扣之其声如罄,清脆悦耳。钧瓷的釉质深厚透活,晶莹玉润,有明快的流动感。釉中常常呈现出珍珠点、鱼子、菟丝、蟹爪和蚯蚓走泥似的纹路。古人用五光十色润如玉,钧与玉比,钧比玉美来赞美钧瓷釉质的纯净和釉色的艳丽。钧瓷的釉色,各不相同,有的一器一色,有的一器多色,但却找不到两件色彩完全相同的产品。这就是人们说的钧无双配,也是钧瓷独特艺术风格的一个方面。

到康熙朝时,一道釉器出现了不少新的品种,向着色彩多样的方向发展了。在一种釉色中,又可以分出几种色调,因此,品种十分丰富。主要有白釉、祭红釉、豇豆红釉、郎窑红釉、霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、茄表蓝釉,和黄釉、绿釉、酱釉、黑釉、豆青釉、茄皮紫釉等。现择其要者而分述之。

或许是受敏求精舍首届主席胡惠春常常挂在嘴边的甚爱必大费,多藏必厚亡的影响,叶承耀曾于2002年委托纽约佳士得将自己多年搜集的家具珍藏拍卖,然而之后他发现自己并不像前辈那样洒脱,经常像想念老朋友一样想念着那些离开自己的家具,于是在过后的10余年间,他不仅悄悄购回了曾拍出的家具,更将收藏扩充了不少。叶医生的明式家具收藏,再度成为家具收藏圈的顶级象征。

器型装饰:钧窑主要器型有:花盆、盆托、盘、碗、洗、炉、尊等。钧窑瓷器底刻有一到十的数字铭文。但并非所有的钧窑瓷器都有此铭文,其铭文在烧制以前刻上的。

郎窑红。在康熙红釉中,除了淡雅的豇豆红外,数深艳的郎窑红最为名貴了。此类瓷器釉质肥厚,色泽浓艳奔放,多大件器,多见瓶类器。其特征是釉面光亮,器物内外均有开片;口沿因流釉下垂,有轮状白线,洁白整齐,俗称灯草边,底足旋削十分讲究,保证流釉不过足,故有脱口、垂足、郎不流之说;底部为透明的米黄色或苹果绿色,俗称米汤底或苹果绿底,偶有本色红釉底,但绝无白底;凡郎窑红器,均无款,凡有款者,即非郎窑器。后仿者不能做到所有特征都到位,仔细观察,可看出破绽。

1965 年,32岁的叶承耀回到香港开了私人诊所。几年后,随着香港的诊所逐渐走上正轨,叶承耀手里也开始有了闲钱,正巧家里有两个叔父玩收藏,他便跟着玩起来。他的五叔父收藏古玉,七叔父则收藏瓷器,这也让叶承耀在初入收藏圈时就有了不低的起点,不过当时的他还没有确定最终的收藏方向。1971年五叔父过世时,把收藏的古玉和斋号攻玉山房一并传给了他,这个斋号是由清代著名书法家尹秉绶题写,最为叶承耀所珍爱。不久,叶承耀就凭借手中的古玉收藏成为了敏求精舍的会员。

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