千年瓷器之源,每个部件都在里面了

2019-12-19 作者:收藏拍卖   |   浏览(134)

紫砂壶喝茶好处多,能最大程度的保留茶香茶味,而且隔夜不馊,透气性好,是所有茶器里最适宜泡茶的材料,自明朝以来,广泛流行。然而随着市场经济的大发展,紫砂市场也出现了一些乱象和怪理论,这几句话,希望能对各位玩壶的新手有个帮助。 一、紫砂只为饮茶客,收藏价值很难说。

瓷器,一直是中国几千年文明中不可略过的器物类型。从皇室显贵宅邸中的奢华礼器,到文人雅士居所里的清雅文房,乃至平民百姓家中的生活用具,自东汉成熟瓷器的出现以来,瓷器谱写着精彩纷呈的历史篇章。时至今日,瓷器已是各大博物馆不可或缺的重要收藏门类,也常常以高昂的拍卖价格获得世人瞩目。与之形成鲜明对比的是,作为瓷器起源的原始瓷,却鲜有人关注,甚至不为多数人所知。 原始瓷:点燃瓷器文明第一把窑火 原始瓷是从陶到瓷的过渡形态。人们常说的“陶瓷”,实际上是陶器和瓷器两种器类的合称,陶器和瓷器在原料、烧造温度、施釉等方面有很大的不同:陶器的原料是陶土,一般无釉或施有低温釉,烧成温度在1000℃以下;而那些在大众印象中价值高昂的瓶、盘、碗等,例如前年在苏富比成交价逾2.8亿港元的明成化鸡缸杯,都属于在1200℃以上烧造而成的瓷器。由于瓷器一般施有高温玻璃釉,因此得以呈现或绚丽或素雅的缤纷色彩,更为普罗大众所喜爱。区别两者的基本方式是看器物的吸水率和胎质。通常来说,陶器具有吸水性,它的胎质不透明,轻叩发出的声音不脆,而瓷器不具备吸水性或吸水性较弱,胎体有透明感,叩之会发出清脆的金属声,煞是悦耳。 本次展览的主角,原始瓷,由于其胎料直接采用了南方地区广泛存在的瓷石且烧成温度多在1200℃左右,按照以上标准已经与陶器有了质的区别,进入了瓷的范畴。相较于广为人知的成熟瓷器,原始瓷的“原始”之处就在于它的胎体仍不够致密,吸水率和显气孔率较大,胎釉结合程度较差,烧成温度在个体间的差异较大,这些都表明当时的陶工在陶瓷制作工艺、烧成技术等方面还处于早期的摸索阶段。 越文化中孕育的原始瓷兴衰 目前,我国发现最早的成熟瓷器产生于东汉,与之相比,原始瓷早在夏商之际就已经出现,发展于西周与春秋,在战国时期达到鼎盛。浙江是原始瓷最主要的烧造区和使用区,在商周时期属于越地。迄今为止所发现的原始瓷窑址群有4个主要区域,其中,越地就独占3处,分别为浙江的东苕溪流域、浦阳江流域和曹娥江流域,而位于现今浙江北部的德清东苕溪流域正是原始瓷烧造的中心窑场。 德清东苕溪流域坐拥天时地利,在制瓷的瓷石柴料、山体地形、取水运输三方面都具备相当的优势。地形上,东苕溪流域山丘坡度平缓,是龙窑选址佳地。丘陵附近的瓷土资源丰富,可就近取料;山上松竹茂密,柴薪取之不竭。东苕溪滚滚北流,注入太湖,连通苏州、无锡等苏南地区,而溯江南上,越过钱塘江,又可达阡陌交通的宁绍平原,因此用水和运输都极为便利。 吴越争霸的故事为人们所津津乐道,吴越两国之间针锋相对之势,其实远在西周晚期至春秋早期之际就已经开始: 夫差将欲听与之成。子胥谏曰:“不可,夫吴之与越也,仇雠敌战之国也;三江环之。民无所移,有吴则无越,有越则无吴。将不可改于是矣。”(《国语勾践灭吴》) 吴越两国水火不容的冲突,形成了吴越争霸的局面。吴国在春秋中晚期一度强盛,越国不得不退居到太湖以南地区。吴文化的南下直接导致越文化的衰退,影响了越文化中心的南退和原始瓷生产中心的南移,随之而来的是,原始瓷的生产扩展到了宁绍平原的萧山、绍兴一带,器类也大量减少。南移之前,东苕溪流域的窑场都纯烧原始瓷,基本不见印纹陶,而宁绍平原目前发现的窑址都是原始瓷与印纹陶合烧,且原始瓷比例较少。 而后局势扭转,自公元前510年吴伐越至前473年越灭吴,经三十八年,越国终于在“卧薪尝胆”的越王勾践的带领下,从一个周文化边缘的夷蛮民族走向中原,跻身于中原大国之列,成为春秋时期最后一位霸主。越灭吴后在短期内政治、经济均走向巅峰。此时,窑业技术也达到整个先秦时期原始瓷发展的高峰时期:产品种类丰富、质量高、装饰复杂,满釉,胎釉结合好;进入战国中期后原始瓷逐步走向衰落,种类减少,器形变小而装饰更粗率。 由此看来,原始瓷的诞生、发展与辉煌同越文化有着紧密的联系,正如展览所言,“纵观原始瓷百世变迁,由早期蓬勃向上的冲击,扩展为一个时代的洪流,又渐渐流向衰落,直至干涸,一个完整的轮回刚好与越族的兴衰轨迹近乎叠合。睹物观史,原始瓷不仅是物质工艺的珍贵遗存,也是越地文明的忠实记录。” 烧制工艺的革新:龙窑与窑具 原始瓷礼乐器的产生和发展源于礼仪的需求,而原始瓷生产技术的革新不仅为它的出现创造了可能,更为后世成熟瓷器的诞生打下了重要的技术基础。 烧制工艺的进步主要是在原始瓷生产的两个高峰期完成。由于生产规模迅速扩大,制作技术大幅提升,装烧方式出现改革创新,窑炉结构也日渐合理,这些都为大量烧造仿铜礼乐器提供了技术支持,使高质量大型仿铜礼乐器的烧造成为可能。其中最重要的革新莫过于龙窑的诞生。 龙窑的出现使原始瓷的生产成为可能,其后龙窑的不断发展是成熟瓷器诞生的必要保证。瓷器孕育于东苕溪流域,当地物资充沛、山体平缓,好似为龙窑而生。龙窑依山坡所建,由下自上,以斜卧似龙而得名。由于它随山而成的坡度形成自然的火焰抽力,升温降温快,对瓷器的烧制十分有利。火烧山、亭子桥等典型的原始瓷窑址都是龙窑形制。 此外,窑工还设计出了两类辅助装烧的窑具:间隔具和支烧垫具。为了保证产量,器物通常被摞叠起来放入窑内烧制,而间隔具保证了摞叠着的器物不致粘连,平稳又最大限度地利用窑内空间。托珠是间隔具最初的形态,最迟在春秋早期已被使用。垫具的产生是为了减少低窑位的废品率,提高低窑位的高度。支烧垫具在战国开始广泛出现。 汇入中原:原始瓷的第二个高峰 原始瓷发展有两个高峰,第一个阶段是西周晚期到春秋早期,第二个阶段是春秋晚期到战国早期,两个高峰都体现在对青铜器的模仿上。相比于第一个高峰,第二个高峰期的原始瓷绝大多数可以找到其模仿的青铜器的样本。在强盛之际,越国采用中原的制度进行政治经济改革的同时,也逐渐接受中原的礼制,并对中原的青铜器进行包括器形、纹饰等在内的全方位模仿,除早期即开始模仿的礼器外,还有乐器、兵器、农具、工具等,几乎涉及到青铜器的所有门类,也有相对固定的器物组合规律,由此迎来了原始瓷发展史上的第二个高峰。 与中原地区的高等级墓葬不同,在越国贵族的墓葬中,有着随葬品不使用青铜礼乐器,而常以原始瓷替代的现象,可见从日用器到仿青铜礼乐器,原始瓷器在越国的广泛应用,几乎渗透到了生活的方方面面。值得注意的是,原始瓷礼乐器作为一种礼仪用器,为越地所独有。原始瓷礼乐器中的一些器形和纹饰源自越地传统,逐渐形成了相对固定的礼仪符号体系。 这一原始瓷在越文化中的显着表征,其背后的原因是什么? 首先,这类瓷制礼器无疑代表了先秦时期原始瓷工艺的最高水准。更为重要的是,与青铜礼乐器一样,原始瓷礼乐器同样是权力、身份和地位的象征,蕴含着等级和礼制的丰富内涵,它从侧面勾勒出那个列国纷争、变革图强的历史图景:在中原强大的政治制度下,身处周文化边缘的越国采纳中原的制度改革本国政治、经济的同时,也逐渐接受着中原的礼制与民俗。 原始瓷从萌发到辉煌,继而“渐渐汇入中原文化的大河,不再是耀晔的独立闪烁,从此成为中华文化渔火灿星之一点”,正是本次展览以存世文物遥映那个变革时代的生动总结。 责任编辑:本站编辑

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买紫砂壶是为了泡茶,适合泡茶适合自己的价格和审美,就足够了。一般来说,紫砂壶的升值和收藏只停留在高端区域,不是消费级市场考虑的问题。好料好用最重要。 二、手工与否难凭眼,不如找对师傅做。

抹头,指采用攒边打槽装板法制作的方框中,两根短而端头有榫眼的木料。

很多人都想买一把全手工的紫砂壶,所以努力学习紫砂壶的各种技术,但是很遗憾的是靠技术很难分辨全手工,特别对新手来说,在细微处很难把握。与其努力学习技术,还不如找个靠谱的师傅,找个靠谱的平台,信任的人更实际。

面板,指采用攒边打槽装板法制作的椅凳面、桌案面、柜门、柜帮为制成部分及绦环板等面心板。

三、花里胡哨化工料,紫砂原是土颜色。

大边,指采用攒边打槽装板法制作的方框中,两根长而出的木料。

不知道从什么时候开始,市场上开始流行乱七八糟的颜色的紫砂壶,绿色的蓝色的花里胡哨的,看着都吓人,赤裸裸的化工原料。虽然颜值很重要,但是我想说的是,紫砂其实是土了吧唧的,不是妖艳型的。紫砂壶是内敛的,不是张扬的。爱美爱色,必然买到假货。天可怜见,花里胡哨的壶,不是好壶。 四、听音辨壶靠不住,玩壶倒立有偏颇。

搭脑, 椅子、衣架、盆架等家具最上端的横梁部分。

有一些人比较爱装逼,说听声音可以辨别紫砂壶的好坏,紫砂壶的声音的脆与不脆,和烧结温度和泥料和厚薄关系大的去了,声音是辨别不出紫砂壶的。看到有些装逼的人拿个壶盖磨壶口,敲来敲去,看起来很高深的样子,实际上有个锤子用。还有紫砂壶的倒立问题,说能玩倒立的紫砂壶是好紫砂壶。紫砂壶的倒立能不能玩只和壶型有关系。和壶料没有任何关系,拿个灌浆壶拉胚壶也是能玩倒立的,决不可靠的伪知识。

鹅脖,椅子的前腿上端延伸到椅盘之上,并与扶手相连的部分,起承托扶手的作用。

五、百元以下别买壶,千元以下无花货。

联帮棍,又叫“镰刀把”,位于扶手中部下方的形如镰刀把、向外弯曲的立柱。

在消费级市场,紫砂壶一百元以内是买不到正经的东西的,一千元以内不要买花货了,不会是什么好东东的。 六、壶盖紧密大瑕疵,宿茶养壶是大错。

亮脚,在椅子背板、床围子、座屏底座、衣架墩子等下部挖出的各种形状的亮洞。

很多人买紫砂壶都强调口盖严丝合缝,紧密有致,把这当成工艺要求,但实际上紫砂壶是泡茶的,太紧密的壶盖是不方便用的。盖盖不方便,拿盖也不方便。泡茶经常会遇到壶口漂茶的现象,壶盖紧密是盖不了的,所以,一般师傅做壶的时候,都会可以留点空隙,方便取用。如果完全强调壶盖紧密反倒是让自己吃亏。 宿茶养壶是大错特错,很多人喜欢把茶留着壶里过夜,俗称茶山,以为这样养壶养的好养的快,实则是大错误,除了会生菌损壶,没别的什么好处,所谓茶留余香,不可刻意为之。

束腰,位于面板和牙条之间缩进的部分。

七、十个紫砂九个歪,还有一个黑点多。

牙子,又叫“牙条”、“牙板”,安装在家具横、竖材交接处起加固和装饰作用的木板。1、站牙又叫“壶瓶牙子”,呈宝瓶式,位于座屏,支架类家具底座上的两片的牙子,相对站立,起固定立柱的作用。

紫砂壶由于烧制温度的原因,泥料收缩的原因,在烧制过程中会出现一定的偏离现象,导致十个紫砂九个歪,歪嘴歪把现象普遍存在。紫砂生胚是好的,烧出来也有可能是歪的。当然也有可能是师傅的习惯问题,导致紫砂壶歪嘴现象普遍。说是大缺点其实是常见,看诸位接受程度了。不大歪的紫砂壶靠运气,完美的紫砂壶是没有的。 完美主义者、强迫症者、处女座的人请不要玩紫砂壶,能让你气的吐血,即使你搞到一把看起来不歪的紫砂壶,也有可能紫砂壶壶身上的黑点让你受不了。由于紫砂壶是矿石烧制,原矿中富含铁等金属元素,出现黑点简直是家常便饭,你要纠结起来,会要了命的。如果啥都要求完美,那肯定又买到假货了。 紫砂壶是不完美的,追求完美的,不如去玩瓷器。 八、灌浆拉胚市场乱,紫砂师傅不背锅。

2、托角牙,三角形或L形,位于家具横材与竖材相交处图。

虽然市场上有很多灌浆壶,很多拉胚壶,但也不要对紫砂市场失去信心,认真做壶的师傅还是有很多的。灌浆壶毕竟还都是批量运营的,靠手艺吃饭的师傅,还是老老实实的。 选对壶艺人,选对正经平台,买好壶,是玩紫砂壶的不二法门。

3、券口牙子,位于床榻、椅凳、桌案类家具腿部和横枨构成的方框内上,左、右三侧的牙子。

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4、圈口牙子,位于圈口上下、左右四周的四根牙子,在圈口内侧形成一个完整的周圈,起加固和装饰圈口的作用。

5、 披水牙子,位于座屏上两个底座与横档之间的前后两块带斜坡状的长条花牙。

6、摇脚牙,位于腿足内侧的一条直杆,带有攉脚,两个端头有各种造型,常见带钩卷珠的钩子头,上端与横枨和短柱组成一组构件。

矮老,又称“矮柱”,位于横枨与牙板之间,起支撑和装饰作用的小立柱,常与罗锅枨配合使用。

卡子花,是一种和矮老作用相同的雕花饰件。

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