行笔浑融多变姿尽骨全,雄健刚劲秀雅恬静朴拙

2019-10-19 作者:书法   |   浏览(160)

李叔同多才多艺,书法、篆刻、诗文、词曲、话剧、绘画、音律,无所不能。李叔同书法与人生一样走过了三个阶段:第一个阶段为雄而健,刚劲厚实,这是受北碑的影响;第二个阶段为秀而雅,碑帖相融,欲放还收,写出笔意的雅趣;第三个阶段为淡而清的演变过程,这也原于李叔同进修梵行的精深,所以诗有平淡、恬静、冲逸之致也,用笔轻慢,行气疏朗,左右上下却呼吸相通,融为一体,给人一种松而不散、秀而不滑、肃穆高古、宁静淡远的佛家气象。

王宠书法擅小楷、行、草,其小楷学钟、王,出入虞、褚间,行书疏秀出尘。小楷取法魏晋,有着二王风华俊丽、遒逸疏爽之姿,又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气,文徵明后推第一。浸淫于钟、王,道正功深,书风趋于端庄古雅。由于其心境旷达,在吴门诸子中,他的书法之趣味尤高,笔下无狂怪之病,点画、结体皆有来处,字势开阔正大,无琐小习气。      王宠在书法上尤善行草,精小楷。书法取法魏晋,有晋人恬淡之趣,初学虞世南,得其疏雅,运笔涵蕴,不露锋芒。后宗“钟王”,得钟繇书法古朴。再学王羲之端庄,王献之而能以拙取巧,自成新意。观其行草及小楷,疏朗空灵,皆不与时人同。形成了用笔圆润超逸、行笔凝重、以拙取巧、疏朗萧散的艺术风格。王宠的书法在当时及后世都得到了极高的评价。与祝允明、文徵明并称为吴中三家。具有深厚的书法传统渊源的吴门地区,是孕育和造就书法家的名城,其吴门书派也孕育了王宠。

蔡羽书法深得王羲之笔意,笔势遒逸俊美,流媚多姿,宛转得势,结字清秀,尤其得力于集王圣教序和兰亭序。其书法尤以正、行书见长,有着以秃笔取劲,姿尽骨全的特点。其与著名的吴门才子祝允明、文徵明、王宠等人先后享誉世间,是明朝吴门十才子之一。

    李叔同书法前期脱胎魏碑,体势较扁,笔势逸宕灵动。后期则融人楷意,体势变方,自成一家,冲淡朴野,温婉清拔。在后来到出家后的作品,字体又呈修长清邃之态,有股超凡的宁静和云鹤般淡远的气息。如他自我表白的那样:“书人之字所示者,平淡、恬静、冲逸之致也。”这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴。

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    蔡羽行书书法结字古质,笔法精练。线条提顿之劲健及捺笔收峰殊类钟繇,呈现端严古朴、劲健遒美之意韵。蔡羽能在质地硬而滑的洒金笺纸上书写精丽小楷,足见其功力精深。

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王宠书法作品欣赏1

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李叔同书法作品1

    王宠书法上的成就是受身边书家影响,突出表现在祝允明的古朴和文徵明的清秀。其在书法继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,为不循规蹈矩,追求个性,另辟歧路,探索他喜爱的散淡风格。其书法的后来的写作特点也是因为受仕途不顺的影响,遂绝望仕途,性恶喧嚣 ,静心作字,邈然有千载之思,度过他平淡而短暂的一生。     在书法上,王宠最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗,这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品,而绝非才力、技巧所能展现。但因其他的英年早逝,慨叹命运没有给他更多的时间创作更完善的书法。也许并不算是书史上的大名家,但他疏朗、洁净、无一丝尘俗之气的书法与清纯的心灵,也足以令人永远对他喜爱与怀念。

蔡羽书法作品欣赏1

    李叔同入佛门称之为弘一大师,其在出家前书法多以北魏龙门一派的,尤喜以张猛龙笔意,落笔重在神趣。其深厚的书法也原于早期其遍临了《石鼓文》、《峄山碑》、《天发神谶碑》以及《张猛龙碑》、《爨宝子碑》、《龙门二十品》等,真草篆隶兼涉足。他在上海编《太平洋画报》时,以隶书笔写英文莎士比亚墓志,与苏曼殊的画同刊于《太平洋画报》,时人誉为“双绝”。

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    蔡羽书法善于楷、行书,与文征明齐名。以秃笔取劲,姿尽骨全。其书法深得王羲之笔意,尤其得力于《集王圣教序》和《兰亭序》。笔势遒逸俊美,流媚多姿,宛转得势,结字清秀。其书法以晋唐为楷模,李日华《六研斋笔记》中云:“蔡林屋行押书,遒美有逸韵。”

    为了阐明他出家前后的书风蜕变,一般都引用普陀山印光法师看了弘一抄写的经书后回信中的一段话:“写经不同写字屏,取其神趣,不求工整。若写经,宜如进士写策,一笔不容苟简,其体须依正式体,若座下书札体格断不可用。(弘一对印光法师非常崇敬,此话对改变弘一的书风确实起到了关键作用。)马一浮也曾在弘一书《华严集联》的跋语中写道:“大师书法,得力于张猛龙碑。晚岁离尘,刊锋落颖,乃一味恬静,在书家当为逸品。”后来弘一在给一位叫堵申甫居士的信中谈到自己书法的转变时说:“拙书尔来意在晋书,无复六朝习气。一浮甚赞许。”马一浮无论在书道、佛学上都被弘一引为知己,所以对一浮的赞许,弘一颇为高兴。

王宠书法作品欣赏2

    蔡羽传世真迹甚少,所以更显珍贵。目前发现蔡羽传世作品仅有几件。如:有北京故宫博物院藏明嘉靖十五年(1536年)行书《临解缙诗》、正德六年(1511年)楷书《保竹说卷》、《游金陵诗扇页》,南京博物院藏嘉靖十四年(1535年)书《论书法语卷》,上海博物院藏行书扇面等。

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    王宠行书和草书自成一家,有反明代放浪不羁的风格,运笔速度较慢,比较注意点画得失,以沉着的笔触从容书写,形成一种古拙典雅的风格,巧中寓拙,婉绰而疏逸。别具一种沉静的风神,在明代别树一帜。历来得到人们的赞许。明何良俊《四友斋丛说》曾言:“衡山之后,书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令,谦之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。”

    其中《游金陵诗》为扇页,洒金笺,纵15.3cm,横43.6cm,楷书,32行。此扇页写于“正德辛未”,即明正德六年(1511年)。《游金陵诗》书法结字古质,笔法精练。线条提顿之劲健及捺笔收峰殊类钟繇,呈现端严古朴、劲健遒美之意韵。蔡羽能在质地硬而滑的洒金笺纸上书写精丽小楷,足见其功力精深。

李叔同书法作品2

    王宠小楷(小楷指的是直径两三厘米以下见方的小字,小楷作为楷书的一种,始于汉末三国,成熟于两晋,完备在隋唐,流传与发展至今。)有着以拙取巧的特点,继承了钟繇、王羲之的笔法,点画古朴而笔力浑厚,内含筋骨而寓巧于拙,遒劲超逸而姿态横溢,别有一种意味可寻。又融虞世南等风格,结字疏朗而纵向取势,萧散自然而神韵超逸。在小楷上,他追求的是一种疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,而又“拙中见秀”“拙中见雅”,结字疏朗,有着萧散自然的风韵。其富于变化,显示了书家的艺术创造才能,也形成了自己的独特的风格,是小楷书法名家的杰出代表。

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    在入佛门的时候的书法,其摒弃前学,重新开始,并独创一格,成就了他蕴藕有味、清新超脱且带有禅意的别致书风。李叔同书法如其人生一样,也经历了三个阶段,就像刘一闻先生在一篇《弘一书法境界:从不卑不亢到淡泊宁静》的文章所概述的:早期受北碑的影响,弘一的书法写得非常的刚劲厚实,中期他以碑帖相融,欲放还收,写出笔意的雅趣;后期由于弘一法师进修梵行的精深,在这影响下书法愈至晚年,愈是字字清正,给人以一种不食人间烟火之感,和由此而生的天籁境界。总的概述为“前期雄而健、中期秀而雅和晚年澹而清的个衍变过程。”

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蔡羽书法作品欣赏2

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王宠书法作品欣赏3

    蔡羽也是书法理论家,如其晚年论书之作《论书法语卷》,又名《书说》。纸本草书,纵24.8厘米,横273.6厘米,南京博物院藏。此作以秃笔取劲,行笔浑融多变,卷末署款十六字。是一件珍贵的法书真迹,是一篇述论精辟的论书之作。此书主要论述“用笔”之道。提出的“断”与“连”、“虚”与“实”、“疾”与“徐”、“奇”与“正”、“疏”与“密”、“华”与“秃”,在用笔时经常遇到的各种对立因素的处理原则,富有哲学的思辩。因此,陆时化《吴越所见书画录》称《书说》“隐括历代论书,参互执中,申以己见,议正而道赅,句古而字奇。与欧阳 ‘八法’、过庭《书谱》并为不朽。”

李叔同书法作品3

    王宠用到儒家思想、哲学思想去探索书法风格。笔画含蓄,伸放有度,留放自如,结构穿插避让,彬彬有礼,显出君子风度。其为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病,取法魏晋,强调表现书法的天籁之美,有意使点画的长短曲直,各随字态,笔画繁者令大、简者令小,斜正疏密,方圆秾纤,一任自然。其择帖选字有所选择,取法高古,立意深远。       王宠在书法上也有不少的代表作,如现存于台北故宫博物的《千字文》,看上去字体结体平稳,俯仰欹侧变化不大,有着王、虞的风格。既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿,又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。从用笔方面来看,其行草气息平和,干净利落,一丝不苟,笔势凝重、洗练,笔划之间很少有连笔牵丝,字字独立,互不相连。还有其晚年所作的《送陈子龄会试诗》,此书法极尽涩拙之态,每一笔画均似在牵掣中运行,绝无流动率意之痕,结构亦不求平整,似散漫不经。

    现存于台湾故宫博物馆珍藏的国宝级的陆治蔡羽的书画合璧册,共十开,此册是蔡羽为陈启之诗作十首,第二年三月陆治根据诗词绘图,当时陆治以至中年,构图巧妙,保留了清减秀丽的神韵。此册乃蔡羽(约公元1470~1541年)为陈启之诗作十首,前副叶为许初於嘉靖十七年(西元1538年)题,并由陆治(西元一四九六~一五七六年)於次年三月据诗绘图。(陆治画构图巧致,具有清丽面貌,为其中年作风。)

    对于弘一大师的晚年书法,也有着争议,有评论者认为是无节奏变化、无情绪波澜,虽澈明净,但毕竟寡淡如水,何来艺术可言?然而,这正是弘一的高明和他人难以企及之处。艺术如果在强烈的意识前提下而创作,那终究还不能算是最高境界。弘一法师从来不认为自己是艺术家,他虽然时常写字送人,但多为弘扬佛理。以字结缘。对自己晚期的书风,他曾在给友人的信中解释道: 写字时皆依西洋画图。 案之原则,揭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵,乃至某碑某帖某派,皆一致拼除,决不用心端厚、故朽人所写之字。作一图案观之则可类。

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    蔡羽主要活动于弘治、正德、嘉靖三朝,与著名的“吴门才子”祝允明、文徵明、王宠等人先后享誉世间。其中王宠与其有很深的渊源,王宠曾到西山从他学书3年,深受教诲。(王宠是中国明代书法家。博学多才,工篆刻,善山水、花鸟,他的诗文在当时声誉很高,而尤以书名噪一时,书善小楷,行草尤为精妙。)。

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王宠书法作品欣赏4

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