瘦劲豪放气韵连贯骨力嶙峋,不与法缚不求法脱

2019-10-20 作者:书法   |   浏览(169)

朱熹晚期对苏轼、黄庭坚、米芾三人书法的态度发生了重大变化,即由前期的颇有微词转变为充分肯定。朱熹眼界的打开,生活的磨难,以及学术上的成熟和书法认识上的提高,都在促使技法工夫已臻高水平的朱熹向往一种自由的境界。朱熹暮年曾经明确表示:书法不与法缚、不求法脱,真所谓一一从自己胸襟流出者。

徐有贞书法长于行草,小行书尤为精妙,下笔尖峭,捺笔重按,行笔流畅,气韵连贯,骨力嶙峋。徐有贞笔法不失瘦劲豪放,力求变化。

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    朱熹晚期书法是指庆元元年以后的书法风格,主张“皆由自家使得方好”的书学观。

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李宗谔书法欣赏【送士龙诗】一

    从朱熹的书翰和文稿(指朱熹《允夫帖》和《大学或问·诚意章》手稿)来考察,不仅没有汉魏遗意,而时代的风格和他本人的特点,倒表现得特别浓厚。《允夫帖》,又名《七月六日帖》、《致表弟程询允夫书翰文稿》等。信札二幅,此为七月六日帖,后有元、明两代共11家的题识跋浯,内容包括朱画象像。明王鏊《震泽集》云:“晦翁书笔势迅疾,曾无意于求工,而寻其点画波磔,无一不合书家矩蠖,岂所谓动容周旋中礼者耶。”

徐有贞书法作品1

    李宗谔生于宋太祖乾德二年,卒于真宗大中祥符五年,年四十九岁。七岁能属文。耻以父任得官,独由乡举第进士,授校书郎。又献文自荐,迁秘书郎,集贤校理,同修起居注。真宗时,累拜右谏议大夫初,昉居三馆两制之职,不数年,宗谔并践其地。风流儒雅,藏书万卷。内行淳至,尤好勤接士类,奖拔后进。

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        徐有贞为明朝大臣,授翰林院编修,进士出身。在政治上多被史家列为奸臣,但他又是一位学者。初名珵,字元玉,号天全,南直隶吴县(今苏州)人。其人短小精悍,多智数,喜功名。其喜欢深究经济之学,对于天文、地理、兵法、水利、阴阳方术之书,无不博览研究,尤好天象阴阳之道。

    李宗谔喜欢和贤良人士结交,对善良行为都进行奖赏,同时特别注意提拔那些不是高贵门第出身的知识分子,所以当时知识分子对他评价很高。北宋王朝皇家最高机要秘书官(翰林学士)、行政院高级议政官(右谏议大夫)、皇帝诏书撰写官(知制诰)李宗谔去世(享年49岁)。皇帝赵恒十分痛惜,赵恒对宰相们说:"开国元勋中,能够到现在保持家门不败的,只有李昉、曹彬两家。"赵恒下诏拨付重金为他操办丧事。李宗谔为人风流儒雅,而对待家人又无微不至,他对待自己的继母十分孝顺。书法视频。李宗谔的两个哥哥很早就去世,李宗谔尽心奉养两个嫂子和侄儿,在他的家中,没有因为亲疏关系而有所不同,凡是朝廷赏赐都先留给族人,等到他去世后,自己却还有儿子没有得到朝廷的恩惠。

朱熹书法作品【允夫帖】1

    徐有贞诗文不屑雕饰,注重通达,有辛弃疾风格。弟子吴宽、外孙祝允明均受其亲自指教、提携,成为“吴门书派”的中坚,在诗文书画诸方面都具有较高的艺术成就。

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    朱氏书法的时代风格和本身的特点,仍然是主要的,其中自有新的因素存在着。在所有的因素里,最为突出而明显的,却是时代风格。这里所说的“时代风格”便是“宋人尚意”,也就是朱熹暮年在《跋十七帖》中明确表示的:“不与法缚、不求法脱,真所谓一一从自己胸襟流出者。”

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李宗谔书法欣赏【送士龙诗】二

    自宋明理学成为官方哲学之后,人们对朱熹的墨迹手稿给予了超常的关注,虽片言只字、断简残编,也必奉为珍宝。只要看看朱熹书作后大量的后代名人题跋,以及朱熹书作大量被后人伪造的事实,就可见其书法为人所重的程度了。在所有的评价中,陶宗仪《跋朱文公与侄六十郎帖》的阐述具有一定的代表性:子朱子继续道统,优入圣域,而于翰墨亦加之功。善行、草,尤善大字,下笔即沈著典雅。虽片缣寸楮,人争珍秘,不啻玙璠圭璧……略不用意,出于自然,尤可宝也。    绍熙五年末至庆元元年初(1194-1195),是朱熹书法创作风格和书学思想发生重大变化的第二个转折点。其时,朱熹已六十五岁。绍熙五年(1194)十一月底,朱熹奉祠南下,自此居考亭“沧州精舍”,直至庆元六年(1200)三月九日逝世,其中庆元三年(1197)前后“庆元党禁”高峰期间曾出外在闽东各地避难一段时间。

徐有贞书法作品2

    李宗谔字昌武,深州饶阳今属河北人,李昉之子。景德中为翰林学士,迁谏议大夫。风流儒雅,藏书数万卷。宗谔工隶书,为西昆体诗人之一。著有文集六十卷,内外制三十卷,预修太宗实录、续通典,又作家传谈录,均《宋史本传》并行于世。曾参与编《续通典》,书法欣赏方面工隶书,行楷笔画遒峻,自成一家。宋朝公卿悉学锺、王,至宗谔主文既久,士子始皆学其书,肥褊朴拙以投其好。李宗谔《送士龙诗》楷书,台北故宫博物院藏。

    此一阶段,朱熹似乎更为钟爱北宋先贤遗墨。显然这与当时特定的时代背景有关。时值理学(道学)在南宋达到了兴盛的局面,同时也面临着最危急的“伪学”之禁!《晦庵集》卷八四中的书法题跋明确揭示了朱熹在庆元年间曾大量观阅了张载、程颐、邵雍的书迹,对他们“大笔快意”而“书迹谨严”的作风表现出极大的赞赏。

    徐有贞善书法,而且也是个书法家,其书法行笔流畅,气韵连贯,骨力嶙峋,长于行草,小行书尤为精妙,下笔尖峭,捺笔重按。清顾复评其书云:“武功早年书学褚,有不胜绮罗之态。中年学王,出规入矩,古色苍然。晚年豪放纵逸,谓之学怀素,又谓之学元章”。徐有贞《杏花仙兔图》露章草遗意,笔法瘦劲豪放 。 徐有贞《行书尺牍》,得力怀素、米芾神韵,不喜欢一成不变,有自己的风格。     徐有贞在一次看天象时说错了一句话被人取笑嘲弄,为此隐姓埋名七年。正统十四年,历史上发生了著名的“土木之变”事件,英宗被俘,郕王(代宗)即帝位,代宗面对威胁召集大臣商议对策,徐珵根据星象变化,别出心裁地建议将都城南迁,这一荒诞不稽的建议,遭到兵部侍郎于谦和其他群臣的极力反对。徐珵的名声大坏,致使多年未得晋升。后来徐珵在陈循的劝说下,将名字改为徐有贞。

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