书从晋唐快利沉着袁桷书法欣赏,雁塔圣教序

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(197)

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          学习雁塔圣教序书法误区:阴柔有余,刚劲不足。临习时,若依样画葫芦的写出线形、字形,线条就没有骨力。软弱无力的弧线太多,缺乏刚性的直线穿插。圆笔多、方笔少,是造成这一弊端的原因之一。匀称有余,变化不足。这是用笔的提按运用不当所致,线条处于中间状态,对“中和”审美意趣的误解,以为“中和”就是没有大起大落,字若没有提按变化、主次之分,将毫无精神,平庸呆板。瘦硬有余,丰腴不足。《雁塔圣教序》的线条基调以细为主,容易让人产生误解。若在书写时,只注重对细线的刻画,提多按少,写出的线条就会骨瘦如柴,缺乏弹性。

    元代袁桷在许多题跋中显示了他对米芾书法的独到见解与肯定,特别是对于米芾临古功力之深,袁桷心悦诚服。深得米芾“风樯阵马,沉着痛快”之旨。用笔八面出锋,线条质量极高,一些纤细的笔画也显示出完美的质感。字形结构似斜反正,恣意错落,既有米字的欹侧,又有王字的飘逸。通篇神采奕奕,精神飞动,笔意洞达,颇有生气,显示了深厚的学古功力与过人技巧。

      此碑书法与灵桓间诸碑相较已明显少了古意与生动,结构趋于方正整齐,略有些松散,点画已开始程式化和楷化。此碑为标准隶书,字体劲峭严谨,刻者技术老练,有「隶书正宗」的称誉。 此碑主要内容,为魏大将军司马曹真之颂德碑。曹真,字子丹,《三国志》有传,曹贞卒於太和五年三月,此碑之立,当在其时。清莫友芝跋:汉碑《夏承》上引篆籀下通隶楷,书家精能至斯极矣。魏《曹真》一石,仍遥与助其波澜,虽雄厚稍逊,而后来引篆籀隶楷名家,殆未有不自兹出者。

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