书法欣赏,刚劲有力雄强的魏碑与恣肆不羁的行

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(153)

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书法欣赏【曹全碑】

书法欣赏【李思训碑】

书法欣赏【张猛龙碑】

        在欣赏中国书法所产生的种种联想中,俊逸秀雅的艺术风格使人联想到原生态的自然景物或生活画面。“秀美”表现姿态的安详和动态的轻盈,有时还显得圆润和微妙,有曲线而无突出的棱角。《曹全碑》属“俊逸”的代表,《兰亭序》是“秀雅”的经典。《曹全碑》是汉隶中的杰出代表。书写时,笔走中锋,提按起伏,轻重分明,结体匀称,左右开张。书体娟秀清丽,神采华丽,秀美飘逸,以风格俊逸和结体匀整著称于世。

       李邕行书书法,厚重稳实,就艺术格调而言,《李思训碑》在用笔、结构、章法都与《集王圣教序》有着明显的承续关系。《李思训碑》的笔画连接多为厚重的实线,消隐了牵丝连带的笔法。结构重心下移,字形以欹反正,左低右高,错位强烈,超越了《集王圣教序》的体式。《李思训碑》章法平整沉稳,单字造型独立,字字不连,与《集王圣教序》如出一辙。此碑用笔以厚重取胜,在力度控制上以按为主,以提为辅,是李邕对王羲之笔法的改造。按多提少,点画肥厚、字形稳实,整体气息厚重。王羲之的尺牍、《兰亭》及《集王圣教序》,前两者对牵丝的使用时有所见,细腻精致。李邕在继承王系书风的同时,在线条厚度的处理和重心下移方面又出蹊径。

  书法作品要通过笔墨线条来表现自然的本体。书法中雄强与豪放的类比与联想属于“阳刚之美”,与孙过庭、刘熙载所说的“自然论”相吻合。孙过庭在《书谱》中也提倡书法要“同自然之妙有”,刘熙载在《书概》中也提倡“书当肇乎自然”。

  书法史上的许多杰作都有这样的意境,如汉隶《曹全碑》、王羲之行书、邓石如小篆等,或俊逸、或秀雅,观后能使人产生许多联想。文学作品若能写出阴柔之美(俊逸秀雅的风格),就像自然界的初升旭日,和煦清风,悠悠白云,彤彤彩霞,袅袅轻烟,幽林曲涧一样;如果以文喻人,俊逸秀雅的风格就像那意味深长的感叹,探秘穷理的深思,或如言语温和使人心情愉悦,或如多愁善感令人怜惜。文章若真能写出这样的意境,确能使人赏心悦目。

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    《张迁碑》的古朴与稚拙,表现出书法深邃的思想内涵;《张猛龙碑》行笔的果断与线条的劲挺,体现了那个时代崇尚雄强的审美主流;《虹县诗帖》的结字奇崛、枯笔用墨和洒脱的风格是米芾行书的大胆创意;《松风阁诗帖》集中体现了黄山谷左右开张、纵横无忌的霸气;《肚痛帖》表现的是“飞流直下三千尺”的痛快淋漓,其豪放的气概旷古铄今;《杜甫草书诗卷》的线条给人的感觉似洪流在山涧左冲右撞,像蛟龙在水中翻腾。欣赏这些杰作时,如傲立海岸的千仞绝壁,如黄河壶口的天来之水,如塞外草原的万马奔腾。

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