高妙品位和新奇创造性,潇洒欲露还藏蔡襄行草

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(102)

图片 1

图片 2

图片 3

书法欣赏

书法欣赏【脚气帖】

书法欣赏【三状元扇】

      金农书法笔下的姿态,是以拙为妍,以重为巧的。从而使其隶书独辟蹊径,不受前人束缚,而雄踞书坛。在用墨上,金农喜用浓墨,墨黑如漆,看来其自谓“漆书”是有道理的。他的“漆书”,平扁而不单薄,厚重而不凝滞,简练而古趣盎然,状若老树着新花,而姿媚横生,影响深远。

  《暑热帖》在颜书中融晋意,那份潇洒欲露还藏。说明蔡襄书法本性还是守法的,在苏、黄、米几家的比照之下,这法守得有些拘谨。若是蔡襄能够更多地领悟二王、鲁公笔下的变化之理,结果定能不俗。蔡襄也有一些作品是颇为表意的,如《陶生帖》、《脚气帖》等。《陶生帖》让人感觉有唐人高闲的味道。那些侧扫的用笔,大概想学右军《初月帖》。《脚气帖》的几个竖笔,甚抢眼,让我们体验出蔡襄的力感,惜出锋、出势颇雷同。

        三段小楷书法,用墨沉稳老到,用笔刚健整齐,转角处凌厉方正,与今人书风自不可同日而语。曹鸿勋所写朱子名言,曾被新学泰斗胡适大加赞赏。在清乾隆以后的殿试试卷上,对考生的楷书答题字体没有严格的规定,可以用颜、欧或柳,甚至文徵明式的小楷,都不算犯规。由此可见,馆阁体的“乌、光、黑”只是一种规范的要求。馆阁体能成为一种书风,和当时统治阶层的审美趣味有关。

  在用笔上,金农一反唐宋书家作隶的积弊,较多地表现出波磔的书写性,也不像其画作题款行书的急就草率,直截了当。然而,这种波磔的隶意,又并非刻意的做作,其很多波磔的写法,往往是重按轻挑,憋足了劲,引而不发,在凝重的用笔中,让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度,伸缩自如,既表现了随意与洒脱的情致,又显现出稳重而老道的风神。

图片 4

  刘墉、翁同龢、潘祖荫、吴大澂、李文田等,都是馆阁中人,他们的书法也都自成面目,可见“刻板”绝非馆阁体之罪。其实,馆阁体在严整工稳上很值得我们今天去学习与借鉴。其实,馆阁中人多是学者,他们平常都以金石书画为娱,除了必修的唐人楷书之外,上至汉魏,下至宋元名家碑帖都有临摹取法,并非想象中那么死板。细看三段书法,自能明白馆阁体亦非千人一面。虽然都是根植欧柳,但曹书带有书法作品《砖塔铭》的笔意,赵书结体掺用赵孟頫,黄书则有黄山谷的瘦硬。

本文由澳门新葡亰官网app发布于书法,转载请注明出处:高妙品位和新奇创造性,潇洒欲露还藏蔡襄行草

关键词: