动态之美清代万承纪篆书书法欣赏,上法秦汉以

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(72)

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书法欣赏-傅山

书法欣赏【隶书联】

书法欣赏

  在隶书书法创作领域中,傅山是明末清初承前启后的重要人物,隶书在他手中柳暗花明,清代隶书的复兴也要重重地写上傅山的大名。是傅山隶书神完气足、一气呵成,用笔精到,字形端庄,线条纤劲圆润,字形优美秀润而不失古朴,其中有众多的古文奇字,基本摆脱了明人隶书习气,靠近汉碑风神。傅山隶书轴,用笔简明,恪守中锋,有金石韵味。结字多取篆书结构,增强了隶书的古气。章法参差错落,字形大小变化自然,有行书的韵味。傅山隶书中透出的文气,也为一般书隶者所不及,傅山的碑刻隶书比他的墨迹规整。

         清代黄易隶书书法骨力开张,气势宏大,深得古法,是谓大家。工书,娴熟隶法.隶书摹校官碑额,小隶有似武梁祠题字.精于博古,故隶法中参以钟鼎,愈见古雅.抚印为丁敬高弟,有出蓝之誉。仁和今杭州人.树谷子,监生,官济宁同知.尝有声幕府,以诗筒画笔,与簿书迭进,不废风雅。尝谓"小心落墨,大胆奏刀".二语可为刻印三昧.所至辄搜访残碑断碣于荒烟宿莽间。尝自写访碑图十六帧,颇有逸致,翁方纲为之书碑文于上,最为精妙。

       清代的篆书书法创作,学小篆多以二李为正宗,惜所传石刻惟有《泰山刻石》及《琅邪台刻石》而已,能够参照的范本较少,后人遂以汉器款识和五凤题字、《祀三公山碑》等缪篆为本,所作愈发引人诟病。明赵宦光写草篆,虽有新意,但去古愈远,非秦非汉,非唐非宋。若一味固守旧法,为前贤所囿,则个人面目也是不成功的。清代书法,帖碑泾渭分明。清代篆隶的复兴,如同沉寂千年的火山喷发,导致了篆隶创作的繁荣。这一时期的篆书创作,一路取法石鼓文,一路取法秦篆、诏版和李阳冰等小篆。从另一个角度来看,一路是保守复古面目,一路是篆隶相掺,确立自我面目。

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       上联中,“春”字形呈梯形,“日”部巧妙避让,疏密关系处理极为精致。“秋”字部首左右错落,“多”字有二“夕”,一大一小,一正一斜,一宽一窄,相映成趣,通过位置的调整来实现造型的变化,且上大下小,极具夸张之妙趣。“佳”字为左右结构,右侧两“土”竖画并非一笔直下,稍有变化,没有直接下行,行笔略有调整,使左右团成一气,可见创作之精妙。

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