自书诗帖,浑拙苍茫古朴奇诡

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(129)

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书法欣赏【祀三公山碑】

书法欣赏【西狭颂】

书法欣赏【自书诗帖】

       《祀三公山碑》书法起笔方截,尤显古拙生辣。转折处方圆兼用,小者用圆,大者用方,别开生面地展现了一种生涩峭厉的篆书体例。与用方重之笔相吻合的是,《祀三公山碑》在结字上一改篆书纵向延伸、修长的特征,易之以方折、紧敛的结字方法。这种以方为体的篆书结字形式,具有很强的视觉冲击力,显得宽绰雄强、稳重方博,呈现出一种宽宏浩大的气象,集合了瓦当文字与汉印文字的装饰之美。

   书法起笔力度较大,笔形以方为主、以圆为辅;中段行笔较为平缓,不能起伏过大;收笔处要矫正笔形,气沉其中,不使外泄,使线条沉郁含蓄、稳如磐石。在各种线条的穿插排布中,不过分强调对比,把微妙的矛盾通过各种走向的线条来相互牵引,达到“貌实意虚”、“疏宕”的审美境界。但不要为了表现疏朗而过分拉开线条间的距离。须在线条内部的联系和空间分割构成的联系上着力。临习《西狭颂》,需取大字,力弱局小者可通过《西狭颂》来开拓更广阔的表现手段。

           林逋书法存世作品仅3件,《自书诗帖》是其中篇幅最长者。苏轼曾评价林逋:诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。陆游称赞林逋的书法:君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。倘若将其章法变为惯常用法,将行距收缩,必将形成剑拔弩张之势。林逋巧妙地将它们放置在超出常规的行距中,使小范围的矛盾消失在大面积的留白中,完美地衬托出单字笔画之美。近看具有视觉冲击力,远看又是一派虚和。

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         临习时要注意表现线条的厚重,其力要扎实内敛、不可拖泥带水,臃肿无力。还须注意用笔的朴素,动作不可过多,以防线条过碎。《西狭颂》的整体气息雄浑宽博、疏宕瑰丽,与摩崖书法作品《石门颂》、《郙阁颂》合称为“三颂”,皆为摩崖石刻,而风格有别。“三颂”的线条虽都有浑厚圆劲的效果,而在沉稳爽利、波挑丰富方面,另两颂显然不及《西狭颂》。《西狭颂》全称《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》,亦称《李翕颂》、《惠安西表》,位于甘肃成县天井山栈道中。东汉灵帝建宁四年刻。共20行,每行20个字。

          林逋对空间的巧妙处理,源于对黑白关系的高度认识和轻松驾驭,计白当黑、计黑当白,将黑白关系处理得游刃有余。此作几乎字字圭角外露,似刀削斧凿,不禁令人想起林逋孤傲不群,特立独行的个性。《自书诗帖》清朗疏阔,行距宽绰,行距大于字距,这种宽行距、大字距的作品,在早期的汉简中并不鲜见,在宋代奏折与信札中也较常见。但具体到书法创作中,除了五代杨凝式在《韭花帖》中略有运用外,将此类章法运用到书法创作中,并形成鲜明个性的,林逋当是开风气之先者。

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