苕溪诗帖,再游诗稿

2019-10-21 作者:书法   |   浏览(91)

         明代王鏊书法以行草见长,取法晋唐,用笔清劲峭拔,与时风及元人皆不相类,书法极具个人特色。王鏊与吴宽常常一起吟诗作文,观赏字画,作跋题辞。因此,王鏊的文章与书艺对吴门的影响也很大。王鏊行草《再游林屋洞诗稿》其章法特点:字距紧密、行距疏阔。注意用笔的收放擒纵,字体结构与字间的呼应组合。

       临帖中的单字练习,对局部练习中没有掌握的字法、结构进行强化训练。单字有的结字紧密,有的结字开张,字形上有方、扁、长等类型。字势上有平正、欹侧之别。做到每个字每个点画都要有方向、结构。找出最具有代表性的笔画进行提炼。综合练习,加入创作元素。书法临写时揣摩所临碑帖的气韵,把握结构特点,对照范本找差距。通临,大概掌握基本用笔规律、特点、章法,脑海中对所临碑帖有初步的认识与了解。局部练习,找出内部变化。字组的练习,可加深通临的印象。对字与字之间穿插呼应的训练,为日后创作中对整体篇章的把握打下基础。

       颜体是一座丰碑,越一步便非故我,守住程式只会步入僵化。从继承的角度来看,钱南园楷书的笔画过于平滑光洁,特别是横和竖这两大笔画,少了些浑厚和自然。结构有些造作,显然这是对颜体楷书书法的简单化处理。简单化的理解导致了简单化的技巧方式,其实遗憾就出在这里。往往平正的东西,使我们容易觉得简单,但大道又往往蕴于平正之中。后人对二王和颜真卿的理解都存在着大问题。从平正这条路创出自己的风格是很难的,如果具备技巧难度还能拓而广之,就是一件难上加难的事情。赵子昂是个例外,董香光也是个例子,但他们走的还是二王流美的行书路子,这种成功的个案实在太少。

         王鏊与吴宽一样,游于仕宦,跻身台阁,并以文章领袖馆阁,大力提倡古文,因此吴门文人尊他们为文苑领袖。他们虽长期仕于台阁,但提携乡邦后进,不遗余力。祝允明、文徵明等后学才俊以他们为师。王鏊晚年由京城乞归乡里,在苏州闲居16年之久,成为苏州文人雅集的核心人物。此外,不少吴中名胜都留有其题咏刻石。

       《苕溪诗帖》书法造型上,疏密有致、粗细相宜、刚柔相济,妙趣自生。表现了米芾大胆过人的气魄、不落俗套的用笔方法。其较多地运用了侧锋、铺毫、绞转的用笔方法。《苕溪诗帖》是米芾的重要作品之一,为米芾书游苕溪的诗作。临摹此作,要从结构、布局、章法和用笔等方面去体悟。此帖的结构特点:变化奇崛,体欹势正。汲取钟、王向右上倾斜的结字方法,许多局部又有变化,左低右高、大小参差、亦扁亦方,具有“似斜反正,返璞归真”的艺术效果。

        钱沣一生的清白轨迹践行了兼济天下的道德理想,其一生的艺术追求也放射着正大气象的夺目光芒。政治生涯、艺术生命交相辉映,作为典型的士大夫,能修身、齐家、治国、平天下,还能以书画传世留名。钱沣青史留名,印证了三个不朽:立德、立功、立言。忠厚、耿直的良相,内心的偶像是颜鲁公,艺术的神明也是颜鲁公。

书法欣赏-再游林屋洞诗稿

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